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二见识是对生活的本质把握与历史观照（第3页）

以往许多电视剧中的女性形象，大都是旧的“传统美德”

与新的“社会角色”

合二为一的杂糅物，我们看到过太多的女性在事业上取得成功时，所付出的家庭亲情、天伦之乐、夫妻恩爱以及自身健康等代价，其结果总是被罩上一种“不无悲剧色彩的英雄”

的光环，而编剧与导演也习惯于让她们内心充满难以克服的矛盾或痛苦，好像不如此就不能完成她们的伟大形象、高尚情操。

1995年以来影视作品中新的女性形象则大谬不然——她们不仅要求通过事业的成功来肯定自己的价值，而且，她们绝不肯放弃上帝赋予每个生命的、与生俱来的享受生活的机会和权利！

这些新女性形象的出现，说明了什么呢？

很明显，她们与当前社会生活中的一般女性有距离。

从宏观意义上，可说有某种“超前性”

（甚至有被一些观众讥为“异想天开、胡编乱造”

的危险）。

但无论如何，这些女性形象的出现，反映了进入20世纪90年代以来中国妇女对于自身命运的“前进型”

思考，体现了当前女性要求“发现自我”

、寻找“自身价值”

、重新确立“新女性社会本质”

的时代呼声。

这应当是值得庆贺的意识形态层面上的进步！

以上的影视作品，尽管尚有许多缺憾，甚至伪劣处，但只从编导们能对现实生活有所“发展”

这一点，也是该鼓励的。

第二，“见识”

生活，还必须能够对现实生活有准确的历史洞识与时代观照。

不能用科学的历史眼光对现实生活进行时代审视，就不能说已经对生活有所“见识”

。

不少人虽可以说做到了“深入生活”

，但只能“遵循时势”

而不能“洞晓风云”

，因而对他所接触、观察、体验的生活内容，只能作就事论事、依时论时的理解，有时就难免局限、窘束，而缺乏高瞻远瞩的眼光，对生活的认识也就必然或平浅或谬误了。

不能总体把握社会进程、历史流脉、时代本质，又怎能自称“深入生活之中”

？

时代风云，瞬息万变，而历史洪流，总奔涌向前。

正如黄河九曲十八弯，整个流程中尽管有片时的偏移、偶尔的逆转甚至是短暂的反复，但其总体方向、最终目标是既定的——奔流到海不复回！

因此，就社会生活而言，时代潮流不一定就是历史潮流，一时的表层风气也不一定代表根基的品格。

于是，我们对时代生活，一定要有总体的历史把握。

这样，才能于平浅平常的生活现象中，掘出生活的深层本质，进而使自己的创作具有深沉雄厚的内涵，而不为一时的时尚风潮所浸染。

真正的作家必定追求自己作品的时代性，没有时代特性的作品也必然没有长久的历史价值。

而这“时代性”

的产生，只能源于作者对现实生活的不流俗且有主见的历史观照，来源于对现实生活强烈的具有时代色彩的历史反思。