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二戏剧核的构成（第10页）

的“内容”

，也没有无“内容”

的“形式”

。

其二，纵使将生活内容（注意，我这里没有用“艺术内容”

，因为艺术内容已经包括了艺术表现品格等艺术因素）与艺术形式分开谈，戏剧的发现也不能不涉及后者。

因为在很多情况下，尤其是在中、短篇幅作品的创作实践中，往往是先发现了某种独特的艺术展现形式（独特的视角、别致的感觉、新颖的结构、与众不同的艺术手法……）之后，才进一步考虑戏剧核的另外两个元素……

常常有这种情况：作者已经确定了题材、题旨，就是不能下笔，或者仍然无所适从，整体艺术意象就是在头脑间出不来。

这时的苦恼、困惑乃至绝望，非有体验者难以知晓。

用创作者们常说的话就是：“苦于找不到那种感觉！”

只有当这种感觉终于找到之后，整个艺术构思才能活跃起来，戏剧才有了基本雏形，才使作者摆脱困境、进入下一步构思……这种“感觉”

，就是与既定的题材、题旨相契合的艺术品格或艺术基调。

犹如拉二胡、弹琵琶，只有调好弦、定准调，才能得心应手地演奏乐曲。

否则，晦涩佶屈，演奏者既艰苦、听赏者更难受，艺术美感又从何而来？

因此，在戏剧核的确定过程中，必须认真考虑艺术因素，对未来影片的艺术基调、表现风格有大体的设计与把握。

当然，作为戏剧核的元素，此时对艺术方面的思考只是基调型、梗概式的，比如：其基调是现实主义的，还是浪漫主义的抑或是“现代主义”

的？在艺术表现上，是写实手法，还是荒诞、象征手法？在笔触上，是严肃而抒情？还是幽默而调侃？如此，等等。

不能也不宜过于细碎、僵板。

这里要注意：不可为别出心裁而单纯在艺术品格上追求时髦，而必须参照戏剧所反映的社会生活内容与既定题旨；必须考虑创作者自身的艺术禀赋与一贯的创作风格。

否则，一味地为艺术品格的“推陈出新”

、“震世惊俗”

而强迫、扭曲自己，就非但无助于戏剧题材、题旨的艺术展示，反为艺术创作的病灶与赘疣了。

这方面的教训，在中外电影电视创作里是很多的，我们应引以为鉴。

[1]鲁迅：《阿Q正传的成因》，《鲁迅全集》，第3卷，283页。

[2]鲁迅：《俄译本阿Q正传序及著者自叙传略》，《鲁迅全集》，第7卷，78页。

[3]刘心武：《根植在生活的沃土中》，载《人民文学》，1978（9）。

[4]关于“潜意识”

，请参看桂青山：《现代小说创作学》，第2编，第4章，238～245页，香港，新世纪出版社，1992。

[5]克里斯·沃基斯坦弗：《性噪声·放大分析》，载《当代电影》，1996（2）。

[6]［南朝］刘勰：《文心雕龙·神思》。