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二蒙太奇（第3页）

。

2.蒙太奇的类型及作用

对于蒙太奇的分类，至今也没有众口同一。

如巴拉兹分成四类：隐喻蒙太奇、诗意蒙太奇、讽喻蒙太奇、理性蒙太奇；让·米特里则分成叙事蒙太奇、抒情蒙太奇、思想蒙太奇、理性蒙太奇等。

对客观事物任何人为的分类，从科学意义上说，都是不准确的。

而过细的划分并为之作“学术”

上的争吵，更是庸人自扰、无事生非。

可大而化之，将蒙太奇大体分为两类：叙述蒙太奇与表现蒙太奇。

（1）叙述蒙太奇

叙述蒙太奇以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。

这种蒙太奇组接脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂。

叙述蒙太奇就其具体体现而言，有顺叙、平行、插叙、堆砌、倒叙等形式。

下面择要介绍——

A.顺叙蒙太奇

这是影视中运用得最多的蒙太奇手法，因此是影片主要的叙述方式。

它按照影视故事、情节线索的“自然时序”

，条理分明、层次井然地联结镜头画面，造成叙述的连贯性。

顺叙蒙太奇似乎自然而然、毫无匠心、不过“流水账”

般，实际上却是影视叙述最难、最见功力的一种形式。

由于它居于影视叙述的主体位置，其优劣往往决定着全片的成败。

因此，对它非但不可“漫不经心”

，恰恰需要“刻意用心”

。

一个老练成熟的编剧，其叙述功力之体现，往往不在其他，只在于此——如何既生动鲜明、自然饱满，又简洁凝练、精致传神，避免冗长拖沓。

比如一般作者叙述一个囚犯出逃的事件，虽然只是片头的过场戏，也难免要从这个囚犯怎样策划准备开始，一一叙述下来：如何打洞掏墙，如何骗过看守，如何伺机而动，如何冒险，如何飞跑，如何中途遇上什么人，如何与之换装，又如何乔装后赶到火车站，准备乘车远遁……而监狱方面又如何发现囚犯出逃，如何四处追捕、广贴告示……也是难免的叙述内容。

可这样一来，过场戏势必冗长，大有“头重脚轻”

的危险了。

对这个片头戏，电影大师卓别林又是怎样处理的呢？他只用了三个镜头，就自然流畅又生动曲折地表现出来了！

且看——

第一个镜头：监狱大门外，一个看守匆匆出来贴了一张通缉告示。

第二个镜头：一个瘦高的男人在河里游泳上岸后，惊异地发现自己的衣服不见了！

第三个镜头：火车站上，由卓别林饰演的囚犯穿着过于长大的裤子，摇摇摆摆地向摄影机走来。

上述，虽只有三个镜头，却无一丝含糊处地表现了事件，而且还使之具备了既定的幽默、讥嘲的戏剧色彩。

我们不能不为之称道！

从这个例子中，可以看出：顺叙蒙太奇的镜头艺术截选是十分见功力、验水平的。

截选得恰当，可事半功倍；否则，用力虽大，或往往适得其反。