格格党

手机浏览器扫描二维码访问

二蒙太奇（第5页）

注意一点：平行蒙太奇绝不仅仅用于惊险片、情节片中，作为一种叙述手段，在任何影片内，实际上都不可或缺地发生着作用。

比如表现男女双方同时而异地的思恋，叙述一件事情两个方面的同时进行，描述家庭成员同时在做各自的事情及当听到某个消息时两个人的不同反应等，均是。

C.插叙蒙太奇

就是在正常叙述过程中，暂时中断叙述主线而插入一段相关镜头，之后，再恢复原来的叙述。

适当的插叙，可以使影视叙述灵动活跃，并较自然地充实叙述的内容。

只注意一点即是：插叙毕竟只是“副线”

、“逸枝”

，它只是为充实主线服务的，因此，切不可喧宾夺主，导致叙述重心发生倾斜乃至颠倒。

D.堆砌蒙太奇

将一些性质相近并说明同一内容的镜头“堆砌”

式组接在一起，造成视觉形象的积累，进而产生某种特定的意象。

比如《城南旧事》中，一开始就用了三组镜头：“蜿蜒的长城，长城上倾塌的箭垛。

烽火台。

长城脚下随风摇曳的荒草”

，“大道上缓缓行进的骆驼队。

懒洋洋骑在骆驼上的人。

沉重的驼步扬起大道上的尘土。

风沙中夹着悠悠的驼铃声”

，“碧云寺飞檐上的铃铛。

枫叶萧萧。

满山红遍的枫林”

。

以上镜头看似散乱，其实却点点滴滴地、层层面面地、在不自觉间使观众获得了一种完整的“北京秋意”

。

这就为影片奠定了叙述基调，融进了一种苍凉古远，又凄清眷恋的艺术氛围。

叙景如此，叙事亦如之。

有些庞大故事或复杂事件，尤其是那种视野广阔、方面纷纭的纪录片、新闻片，更往往应用这种“堆砌”

方式。

只要注意一点：此处之“堆砌”

，是只借其形——并非毫无内在联系的个别事物的机械拼凑，而是“形散而神不散”

，总要有某种东西潜在其间、融会彼此的。

一些著述或文章中，叙事蒙太奇还有其他一些名目，如重复蒙太奇、复现蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇、交叉蒙太奇以及心理蒙太奇，等等，或与上述大同小异，或本身并无列名之价值，在此便不作细论了。

（2）表现蒙太奇

表现蒙太奇是指用来加强情绪感染力、表达情境、揭示义理的那种蒙太奇。

表现蒙太奇以镜头与镜头之间的“对列”

为基础，利用画面与画面之间的对比、类比、象征等关系，来获得某种特定艺术效果。

与叙述蒙太奇讲究镜头与镜头之间的“连接”