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二情进程与描述单元场面艺术组合的原则（第2页）

第七个描述单元：简·爱终于又回到了内心深处深深爱着的罗切斯特身边。

在这部影片中，是较长的情节进程与较多（但不滥）的描述单元相组合，使作品获得了成功。

我们再看另一部影片，我国20世纪80年代拍的《春桃》：它的“故事”

过程也很长，时间跨度十年，叙述女子春桃如何结婚，如何夫妻在新婚之夜被土匪惊散，春桃如何流落他乡，丈夫老李如何被抓了兵、上了战场，春桃在北京靠拾破烂为生，如何认识了单身汉刘向高并与之同居，老李如何在抗日战场被打断了双腿，春桃如何与刘向高在“名分”

问题上看法不同，老李如何沦落为乞丐、在北京偶然见到春桃，三人的“搭帮过日子”

如何受到众人的讥刺、嘲骂，老李与刘向高俩人如何不能忍受这种“非常”

的关系……可以说，上述每一段落，都可以作为可看的描述单元。

但本片既定的题旨不是反映土匪对平民的伤害，也不是要表现下层百姓生活的贫苦，更不是要表现抗日战争……而是表述以春桃为体现的一种新的人文精神与生命哲学——我就是我。

拒绝外在环境、传统规范对健康人性的扭曲与异化。

由于是这样的题旨，影片编导者在叙述上面的情节过程时，就只节选了春桃在北京与刘向高同居，老李出现后、“三人共同过日子”

时人们的议论与两个男人内心的“别扭”

，春桃我行我素、坦**为人的行止以及两个男人终因屈服于世俗观念而低头离去……这三个描述单元来作空间的横向展示。

由于集中了笔墨，深入细致地表现了三个主人公的内心世界与外在行止，就使影片的既定题旨得到充分的展现。

上述两例，可以说明：情节进程与描述单元的组合，没有死板、单一的模式，只要不违背基本原则即是。

也有反面的例证——

如美国影片《海岸**》：影片的内涵是要表现“文明”

的都市文化与“野蛮”

的大自然生命的冲突，歌颂人之所以为人的健康的生命**，因此，本应该节选与此关系密切的描述单元来表现既定题旨。

而编导者为了获取高的票房价值，过分地在“**”

上做文章：拼凑了过多男女主人公或在海边或在城内幽会合欢的描述单元，情节既拖得很长，场面又多有重复，偏离了原来的题旨，使影片的表现流于平庸了。