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三情进程与描述单元组合的技术性把握（第1页）

三、情节进程与描述单元组合的技术性把握

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所谓技术性把握，就是指不同“故事内容”

的影视篇章，其情节进程与描述单元的艺术组合应有所不同。

具体而言，在体裁已定的前提下，由于篇幅是既定的，所以情节过程较长的影视内容，其描述单元（场面）就要避免过于细碎繁多、成为面面俱到又浅薄草率的“流水账”

；而若是情节进程较短的题材，则要相反——描述单元（场面）就应该尽可能扩展、增加，避免只在一两个场景里“演话剧”

而使影片表现窘束沉闷、缺乏影视艺术的动感。

用图表示：

较长情节的描述单元设计——

较短情节的描述单元设计——

且举例来看——

较长情节过程的“故事”

，应节制描述单元（场面）的数量，而提高其艺术表现的质量。

比如根据普希金小说改编的影片《射击》，其情节过程很长：表述一个军官如何受辱、等待、准备了十年，终于复仇的漫长故事。

按常理，自然要紧紧围绕此人的出身经历、此事的全部过程作线性展开：或先叙结局以引起悬念，或先讲原委再渐次引人……但影片却偏不如是。

竟然从一个与故事中心内容没有直接关联的别处场景人事讲起——第一个描述单元表现俄国军官团内、军官们的日常生活与风气习俗以及一个非军人的“老头儿”

的怪异行藏与举止。

然后展示第二个描述单元：这个平日心高气傲、枪法出众的“老头儿”

竟不敢与一个侮辱他的军官决斗（尽管可以稳操胜券），因而遭到几乎所有军官朋友的轻蔑。

第三个单元，则用简洁曲折的笔触表述“老头儿”

曾受辱的事及准备报仇的心理。

至此，该正面展示他如何去报仇的过程了吧？不。

影片的描述场面却又**了开去，以剧中一个青年人后来在别处与“老头儿”

的对手相遇的场面为过渡，通过对手的口述，回忆出“老头儿”

终于找来复仇并如愿以偿的紧张激烈又出人意料的重心描述单元，进而正面表现出“老头儿”

高傲的品性与人格精神。