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附 关于改编（第2页）

常见影视理论界对一部改编作品争论不已——不是争论它的文化价值与艺术价值，而只在它是否“忠实于原著”

上大动干戈。

实属不必。

因为改编本可以有多种方式，何必拘泥一格？！

改编大体可分为以下三种方式——

第一种，曰“照编”

：只是把原著内容不大变动地用影视方式体现出来即是。

其中，可以是整体照编。

如影片《祝福》的对原著小说《祝福》的搬演，影片《哈姆雷特》的对同名戏剧的搬演，影片《菊豆》的对小说《伏羲伏羲》的搬演等；可以是缩编，如著名影片《简·爱》对数十万言的原著小说的缩写，影片《青春之歌》对同名长篇小说的缩写等；也可以是节选，如电影《红楼梦》对原著小说片段的表现，影片《林冲》只截选《水浒传》中一个叙事单元加以表现，影片《小花》节选自长篇小说《桐柏英雄》的一条副线等。

第二种，曰“改编”

：即在原著、原作的基础上，加入改编者自己某些方面的创作性改写——

或者特意强调原作的某一方面或层面的故事情节或人文内涵，使之“发扬光大”

而减略其他，如《大红灯笼高高挂》对小说《妻妾成群》的改编，《天云山传奇》的改编者（也是原小说的作者）对原作小说所进行的在原来基础上的更新创作等；或者改变原作的表述风格，为之换一套新的艺术包装，如日本的黑泽明将莎士比亚的名剧《麦克白斯》改作由日本古装人物表演的具有本国风格的影片《蛛网宫堡》；或者将两部（或多部）原作的情节故事经删削、挪移、拼接、组合，形成一部影视新作，如日本影片《生死恋》脱胎于《爱与死》和《友情》两部小说的合并组接、《罗生门》来源于芥川龙之介的两篇小说《筱竹丛中》和《罗生门》等。

第三种，曰“创编”

：不过借原作的基本轮廓、大体框架，甚至只凭借原作中某一局部人事场景，而“借题发挥”

，几乎（或根本）不顾及原作的既定题旨或故事的具体内容，而进行充满改编者新异发现的再创作。

此类方式，属于“非常格”

的、追求“延伸意义”

的改编，在一定意义上，已经不能属于人们约定俗成的“改编”

范畴，但由于它毕竟在某种程度上“源”

于原作，所以还是宽容地将其归纳进来为妥——因为原作者往往不大宽容，版权的纠纷还是尽量避免为好。

关于改编，还有一句必需的告诫：无论属于哪一方式的改编，在动手创作（改编也是创作，甚至可以说是并不亚于原作创作的创作）时，最起码在正式发表或演播前，一定要获得原作者的同意并达成正式的协议，否则是将有令人烦躁的官司要打的！