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第二章 再现写实主义（第1页）

第二章“再现”

——写实主义

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第一节写实主义的理论

在这里所说的写实主义是一种相对现实主义而言的、较为宽泛的概念。

凡有意识追求真实自然、普通平俗地反映生活，而避免明显人为编织与艺术加工的典型化痕迹的创作风格，均属此类。

尽管与现实主义都以真实“再现”

为根基，但在理论上与实践中，写实主义却有自己鲜明的特色。

扫描一下百年电影史，就会发现：几乎在现实主义创作方法诞生的同时，就伴有着另外一种根干相同而枝叶有异的创作美学传统。

而且直到今天，仍如一个河床内的两道水脉，不时碰撞交融、进而共同推动艺术潮流的奔涌。

百年电影史上，与传统现实主义有不同艺术主张、但又都遵循“真实自然地反映普通人生活”

的艺术流派，诸如以“通俗化”

思想为指导的英国的“勃列顿学派”

、法国的“芳森学派”

，诸如意大利的“新现实主义电影”

，诸如巴赞所总结的“总体现实主义”

理论，诸如德国“新电影运动”

中的纪实化倾向，诸如20世纪70年代以来美国、日本、苏联等国家的反映普通小人物日常生活情景的“生活流”

趋向以及我国20世纪90年代以来类似的审美趋向，等等，都可归入这里所说的宽泛的“写实主义”

范畴。

下面，通过对上述学派或审美趋向的简略回顾，来领会“写实主义”

的风格、特征——

萌发于20世纪初至20世纪20年代的以英国“勃列顿学派”

与法国“芳森学派”

为代表的“通俗化”

倾向，针对当时美国好莱坞电影人为编排明显、刻意“典型化”

的创作风气，提出了自己的美学主张——

第一，首先肯定电影要反映现实生活，而且是普通人的日常生活和命运，反对拍虚假造作和豪华场景、离奇人事的影片。

第二，非常重视自然景观，强调外景的真实意蕴，虽不绝对反对利用人造的内景（摄影棚），但要求外景与内景一定要协调，力避虚假，追求带给观众真实感。

第三，大胆探索新的电影手法，但要求形式切合内容，要是观众易于看懂、喜闻乐见的。

第四，开始重视对与人们日常生活有关的社会现实问题的体现。

到了20世纪40年代，在意大利则兴起了“新现实主义”