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第二章 再现写实主义（第4页）

于是，提倡写实风格的影视工作者，为了弥补传统典型化的上述不足，则探索一条新路，即纪实式的典型化方式。

其要旨是尊重客观现实的总体性，极力避免分解它，而尽可能在社会生活中寻找典型性较强或集中的原型，再以此为基础，进行些局部的浅层面的艺术处理，进而展现出高度接近生活自然形态的典型人物或典型事件。

简言之，传统典型化方式重视“分解后的重组”

，纪实典型化方式则重视“原型的加工”

。

由于在现实生活中，极具典型性的“原型”

毕竟不多，所以纪实式典型化渐渐宽松了些尺度，形成三种模式：

第一种是艺术地展示绝对具有典型性的真人真事。

第二种是展示“准真人真事”

。

即以某些真人真事为基础或引子，加以发挥、掺进必要的虚构成分。

有些影片，其中真实性材料并不很多，但却极力给观众造成纪实的印象。

第三种是“仿真人真事”

。

人物与情节基本虚构，甚至连一点真人真事的“引子”

也没有，但社会上经常发生类似的人事。

经作者极力掩盖的艺术加工，力求对观众造成质朴自然的印象，感到这是从现实生活中截取的真实片段。

这最后一种模式，应用最广泛，获得成果也最多。

可以说已成为写实主义影视作品的主流。

写实主义风格在20世纪70年代又一次被发扬光大，以此为指导，出现了相当一批诸如《克莱默夫妇》、《出租汽车司机》、《我二十岁》、《一年中的九天》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》以及《这里的黎明静悄悄》等优秀作品。

总括言之，写实主义的基本要点：

一是追求自然的美学风格，避免人为加工痕迹。

二是将普通人物，尤其是寻常百姓的日常生活，作为艺术展示的主要对象。

三是注重对社会生活反映的真实性、客观性，尽量减少主观因素的过分渗透，而让观众自己体味与评价。

应该说，写实主义作为一种创作方法或风格，对抵制虚假编造、脱离现实生活的一味梦幻制造的好莱坞，对纠正电影史上某些阶段出现的矫揉造作、歪曲或违背现实的“阳春白雪”

式与“教条演绎”

式病态现象，是有很大功绩的。

至今，仍具有深厚、坚强的艺术生命力——这，从我国20世纪90年代以来写实主义创作倾向的日趋明显与大量此类影视作品的涌现，可充分证得。

当然，写实主义在其流行、实践过程中，也曾出现自身的病状——

比如在20世纪50年代末，最初出现于法国、后来流行于欧美各国的“真实电影”

。

它的出现本来确有着时代的合理性：第一，它受战后迅速发展的实际纪实美学的影响；第二，人们对曾喧嚣一时的法西斯电影的欺骗宣传深恶痛绝、厌恶伪造而渴望真实；第三，当时的摄影技术有了突破，轻便的手提摄影机、小型石英灯、同步录音机以及高灵敏度光乳剂、变焦距镜头等技术装置，大大简化了摄影过程，使摄影师能够单独行动，像记者一样到处采录电影“新闻”

……但是，“真实电影”