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第三 现代派品格的表现（第3页）

比如在卡夫卡的小说中，人不过是个虫子；在狄兰·托麦斯的诗里，男人缺臂断腿，女人像支风笛，有的只是根燃烧的蜡烛；在法国新小说派笔下，则以“物”

来取代人的地位；荒诞派作家更是酷爱将人贬低为动物……对于物质世界的敌对态度，也是从象征派到荒诞派共有的倾向。

在这些方面，现代派的态度和浪漫主义者歌颂自然、肯定人的价值，现实主义者重视物质世界的态度是很不一样的，也正是从这些方面，我们可以感到现代社会中的特定人群在物质畸形发达的情况下，所受到的身心压迫、生命扭曲以及因此而产生的精神变异与危机。

其四，在人与自我的关系上，现代派作家更表现出前所未有的特点。

他们对自我的稳定性、可靠性和自我的“意义”

本身，都产生了强烈的怀疑。

他们深受西方现代心理学的影响，认为自我的核心不是理性而是本能（欲望）和下意识，它变化多端、高深莫测。

因此，他们的作品极力表现人物意识的复杂变化。

而丧失自我的悲哀、寻找自我的失败，更是不少现代派作家作品的主题，像罗马尼亚出生的法国作家尤金·尤奈斯库在《秃头歌女》一剧中，男女主人公对面相处，不但现实中确有的夫妻关系在各自内心中不能确认，甚至连自己本人的身份也无从分明！

捷克作家卡莱尔·恰佩克的《万能机器人》则描写现代人沦落为机器人，失去了人的本质，也就失去了自我的悲剧。

美国作家尤金·奥尼尔的名著《毛猿》更是把自我归属的问题，看作人类永恒的命运问题：剧中的主人公、轮船上的伙夫杨克是现代人（同时是古代人）的象征，他在丧失了宗教信仰和与大自然的和谐后，精神上处于悬空状态，他不能前进，就企图后退，到动物园内与毛猿结交，不料毛猿也不认识他，用力一抱而使他受到重伤。

作者自己在给《纽约时报》的信中，明确认为这个现代工人无所归属的问题，实际上象征着人类始终面临的命运问题，因而具有普遍的、永恒的意义。

此外，对自我内部各个组成部分的分裂倒置，也是现代派作品中的常见现象：通常表现一个人物的理性与直觉、意识与无意识、意志与本能……的尖锐冲突，并且均站在后者的位置上，对前者进行彻底的否定与批判。

这一点，在除现代派作家之外的任何作家作品中，是没有的。

总之，现代（尤其是西方现代）社会各种关系的恶性变化、畸形的物质文明对健康的精神文明的强烈挤压、现代人们对自身价值的反思与觉悟，是现代派文学艺术出现的社会温床。

我们从上述四种扭曲变形的关系中，可以充分体会到这一点。

这，对于我们理解生活与艺术的关系，从现代派艺术的成败中获得各个层面的借鉴，都是有裨益的。

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下面，我们再从艺术表现手法上，来看一看现代派的特色。

尽管现代派艺术有各种各样的流派、各种各样的艺术旗帜，而其艺术表现的最基本的手段，或者说它们所共同遵奉的艺术美学，则大体相同。

又由于“表现主义”

这个流派的艺术特点、美学追求，在某种程度上基本上代表了现代派文学总体面貌，所以，在此，我们观“表现主义”

之一斑，当可在一定程度上明晓现代派整体的“全豹”

。

表现主义作为一个流派，最早出现或曰形成于20世纪初的德国绘画界。

其基本观点是：绘画不是自然的摹仿，而应是画家感情爆发的表现；画家的任务不是表现客观事物本身，而是表现由客观事物所引发的主观**；画面上可描写的物象只是作为作者的主观**而存在，只是形、色、线三要素根据主观感情的需要而作出的抽象组合。

于是，表现主义的绘画大都色彩鲜明、强烈而令人感到刺激和跳跃，线条和笔触大胆、奔放、粗豪有力而令人感到动**不安，形体因扭曲、夸张而变形失真。

第一次世界大战前后，表现主义思潮在德国文学界引起反响，发展为表现主义文学运动，在诗歌、小说，尤其是戏剧领域，出现了一大批有影响的作家，如以《行动》杂志为中心的一批表现主义作家，像恩斯特·托勒、盖欧尔格·凯撒等。

德国的表现主义思潮波及同德国有传统关系的奥地利、捷克和瑞典等邻国，于是在这些国家内，也涌现出一些著名的表现主义文学家。

奥地利的弗朗兹·卡夫卡可以说是表现主义小说家的代表，其代表作品如《变形记》、《城堡》、《地洞》等之中，均形象地表现了剧变时代小资产阶级和知识分子的心理情绪，抨击了官僚体制。

捷克作家卡莱尔·恰佩克则把科学幻想带进剧作和小说，以非同一般的艺术形式表现了自己对所处社会的憎恶与厌恶。

他的剧本《万能机器人》象征性地表现了资本主义的盲目生产给社会带来的灾难，以其深邃的哲理和新颖的形式，在国内外激起了强烈的反响。

为德国和美国表现主义戏剧作家们所推崇和取法的前一代戏剧家，当属瑞典的奥古斯特·斯特林堡。

他最先将诗歌创作中的象征主义方法引入戏剧，从而开了表现主义戏剧的先河，写出了欧洲最早的表现主义剧本，如《去大马士革》三部曲（1897—1904年）、《鬼魂奏鸣曲》（1904年）等。

在《鬼魂奏鸣曲》中，作者让死尸、亡魂和活人同台出现，以揭示社会中人与人的非人关系。

20世纪20年代初，欧洲表现主义浪潮涌入美国，引起了美国戏剧的革新与繁荣，出现了被称为美国戏剧之父的尤金·奥尼尔（1888—1953）这样伟大的作家。

奥尼尔1936年获得诺贝尔文学奖，其代表作如《天边外》、《毛猿》、《琼斯皇帝》、《悲悼》等，表现了现代美国的精神悲剧。