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第三 现代派品格的表现（第5页）

一般而言，表现主义作品中的人物的性格大多没有发展，而且没有相对属于自己的个性，而只是某种社会情绪的体现，某个阶级、阶层、职业或类型人群的化身。

3.有意为之的外在形式

由于表现主义注重于内心世界、主观精神的表现，而这种内心的、精神的内容又难以直接诉诸观众（读者）感官，所以它们就特别倚重使“主观外化”

的种种艺术表现形式。

于是，表现主义作品总是将情绪、体验、感情以及潜意识有意为之地化为可感可视的外在形象。

比如在表现主义戏剧中，便常常采用内心独白、利用梦境展示人物的内心世界，常常利用特别“造作”

出来的场景、布景来表现人物的下意识活动或特定的精神状态，常常以人体的大幅度的夸张乃至变形的形体动作来诉诸观众的感官、直觉，等等。

有人就技巧角度给表现主义戏剧定义：“把那些似乎是某人确实说过或做过的事记录下来是不够的——必须借助一种象征的语言或表演，加上布景和灯光，把他的思想、他的下意识的心灵、他的行为简括地表现出来。”

[2]就表现主义戏剧而言，就像色、线、形对于表现主义绘画一样，语言、布景与人物形体表演是其直接表现思想情感的三个要素。

这个特点，在表现主义的其他艺术品种，如小说、诗歌中，同样存在。

而在电影中，则更为突出、明显。

4.变形与象征的广泛运用

通过变形所呈现的怪诞景观和通过象征所传达的抽象意蕴，是表现主义篇章的主要技术手段。

用象征的手法表现抽象的哲理，是表现主义的另一个显著的特征。

比如象征性的人物（或曰“主人公”

——因为有些作品中的“主人公”

并不以“人”

的形象来体现）。

在《群众与人》中，“女人”

无疑是资产阶级人道主义的象征；“男人”

则是资产阶级专政机器的象征；而“无名氏”

显然是主张走俄国十月革命道路的斯巴达克派的象征。

比如象征性的环境。

在《城堡》中，表现主人公K为了进入城堡所作的徒劳无益的努力。

而构成主人公活动其中的城堡，则不知在何方何地、处在哪个时代，只是一个抽象的象征物，象征着虚幻的世界和官僚政治。

在《万能机器人》中，构成人物活动环境的则是一个机器人主宰一切的世界。

这里，当然是象征的意蕴了——它们象征着被人们生产出来却给人们以压迫的物质文明。

比如象征性的情节。

在《变形记》中，主要情节就是主人公一觉醒来竟变成了一只大甲虫，以及因此而生的各种奇异而悲惨的故事。

无疑，人变成甲虫是象征性情节，这个甲虫所经历的种种境遇也是象征性情节，它们都在寓意着现代社会中“人异化为非人”

的这种普遍事实；《加数器》中的老零生前由于机器代替了他的工作而被解职，死后升入天国，而在那里仍被分配操纵一架叫作“宇宙洗涤器”

的机器，成为一件永远不可摆脱的机器的附庸、配件。

其象征意义则是——现代工业社会中“物质”

对人的压迫以及人沦为物质（机器）从属品的残酷现实。

比如象征性的布景、场面描写或舞台形象。

在表现主义戏剧中，舞台上展示的一切都可以是象征性的，从人物的动作、音乐、灯光、声响效果到布景道具，都往往具有象征品格。

像《毛猿》中，主人公杨克虽然长得粗壮高大，但当他故意用自己的身子去碰文弱纤巧的绅士和他们的夫人时，却被对方轻易地撞倒在地。