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第三 现代派品格的表现（第6页）

这个舞台动作，便象征了社会统治阶级势力的强大以及在这个势力面前普通劳动者无能为力的状态。

在《鬼魂奏鸣曲》中，则用一张总也摆不平的桌子来象征令人讨厌的世界，亦起到简洁而鲜明的艺术效果。

从上述对西方现代派以及表现主义文学的介绍中，我们已经可以清楚地把握了现代品格的“表现”

手法的基本特征——

它与传统品格的“表现”

相同之处是：对客观世界的反映不求形似而注重神似，并都具有强烈的主观情感色彩；

而现代品格的“表现”

有异于传统品格的“表现”

之处则有两方面——

其一，它对人生、世界的哲学认识与价值评判，与传统品格迥然有异。

而且，现代品格的“表现”

常以种种意象符号体系，在具体作品中进行“形而上”

的哲理性思考。

其二，它具体的表现方式往往不依常格，而采用夸张、变形、象征等种种“变格”

手段，将现实世界意象化，乃至抽象化，进而使读者（观众）在超离“世俗”

的新异视点上，对“别开生面的世俗”

有一种重新的审视与本质的认知。

现代品格的“表现”

对于丰富文学艺术对人生与世界的表现手段，无疑有重大的积极意义。

当然，任何艺术表现手段都要在本质上符合人们对客观世界的认知规律与思维逻辑。

过分追奇求怪，以手段代替目的、因形式牺牲内容，便会适得其反。

这一点，是我们了解与运用任何一种品格的艺术手段，都要注意的。

“表现”

的具体手段基本上可以概括为四种——即情境化、幻境化、象征化与变形化。

这四种手段，既可应用于传统品格的表现之中，也常应用于现代品格的表现之中。

但就一般而言，前两种更多地体现在传统品格的表现中，而后者则在现代品格的表现中居多。

当然，上述四种“表现”

的手段，在具体影视篇章中也并非截然分开、单兵作战，而往往相互交融、彼此配合，不过常常以某一种为主而已。

下面的章节，为了介绍方便，将上述四种手段分别作具体介绍、说明，望读者不要因机械理解而受其限制。

相反，应该在融会贯通基础上“为我所用”

。

[1]袁可嘉等编选：《外国现代派作品选·前言》，北京，北京燕山出版社，2006。

[2]［美］约翰·霍华德·劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐宙译，154页，北京，中国电影出版社，1961。