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二错位式怪诞（第2页）

他承认自己老了，被徒弟们扶进家门，一个小伙子迎上前叫：“爸爸！”

儿媳妇为张三打来水、端上饭。

他老态龙钟地享受着，同时又有一点点凄凉……

儿子来到他面前：“我明天就要接您的班了。”

张三欣慰而茫然地望着“早晨的自己”

，点下头……

很明显，这是作者有意为之的：故意将一个普通工人（实际上体现着芸芸众生）一生的生活内容缩成一日。

一个人，早晨还是刚进厂的青年，中午便已成为中年的师傅，晚上则已经衰老退休！

这，诚然怪诞。

但是，人们不是因此而能觉悟出一种人生哲理：在似乎“长于百年”

的流水般日月中，若头脑简单、生活机械、内容单一，则“百年”

又何异于“一日”

？再进而思之：我们每个人的人生状况，就没有与其雷同处？！

比如华盛顿·欧文的《瑞普·凡·温克尔》：农民温克尔进山打猎，碰上一百年前发现此地的英国航海家哈得尔正带领伙伴们玩九柱戏。

温克尔喝了他们的酒，酣然入睡。

一觉醒来，猎狗不见了，猎枪也生满了锈，胡子在一夜间长到一尺长！

原来，“山中一日”

已历世上“20年”

：使入睡前英王乔治三世陛下的臣民，醒后竟成了美利坚合众国的一个自由公民。

于是，开始了让这个20年前的头脑与20年后的现实发生一系列强烈而怪诞冲突的戏剧情节。

这是将“过去”

与“现在”

进行时空错位。

而在根据马克·吐温的小说改编的影片《在亚瑟王朝里的康涅狄格州美国人》中，则是将“现在”

与“过去”

进行时空错位：铁匠出身的19世纪的美国人摩根，突然退回到了6世纪的英国。

于是，受过现代社会文明熏陶的摩根便自然与6世纪英国民众的愚昧、贵族的蛮横、骑士的跋扈格格不入，乃至水火不容。

因此，便爆发了一场场极具怪诞色彩，又极具现实针砭性的“革命与反革命”

的冲突、斗争。

在此，提示一点：时空错位也往往用于并不怪诞的艺术篇章中。

比如我国作家茹志鹃的《剪辑错了的故事》中，有意打乱时空逻辑，将现在、过去、未来三种时空交错、穿插、融会，但它的叙事本体，却仍然奠基于现实主义的基础上；再如在“幻境化”

中所举乔治·威尔斯的《时间机器》，将现代人送到80万年后的世界。

但其中的未来情景虽然奇特，却大体出于当代人依一定逻辑所形成的正常想象，也不能以“怪诞”

涵盖。

人事错位：

在正常情况下，人与事在现实生活中总是依循既定的规范发生、发展、体现、存在着。