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第二 影视艺术鉴赏的本质和形态（第5页）

艺术与艺术的综合，意味着影视艺术鉴赏是文学艺术鉴赏、绘画艺术鉴赏、雕塑艺术鉴赏、建筑艺术鉴赏、音乐艺术鉴赏、舞台艺术鉴赏六种形式的有机融合。

由于这种样式，这种艺术鉴赏，完全不同于前边六种艺术、六种艺术鉴赏的单一模式，因而人们习惯上称影视艺术为“第七艺术”

，而影视艺术鉴赏从此就成为一种“第七艺术鉴赏”

。

可见，第七艺术与前边六种艺术不同，它用一种第七艺术综合艺术叙事话语，完成了其独特的影视艺术语言表述，在它的叙事话语中，有文学的倾诉，绘画的描述，也有雕塑的造型，建筑的装饰，音乐的陪衬，也有舞台的假定，总之，它将六种艺术叙事结构综合在一起，形成了一种全新的第七艺术叙事结构，影响着鉴赏者的影视艺术审美创造，使其再创造出符合自己理念的“第七艺术审美结构范式”

。

由此可见，从这个角度而言，影视艺术鉴赏也是一种鉴赏者再创造第七艺术审美结构世界的纯粹艺术劳动。

承认了影视艺术鉴赏再创造第七艺术审美结构的劳动属性，就等于承认了影视艺术鉴赏的综合审美鉴赏本质，这就等于承认了“剧作、戏剧、绘画和音乐等艺术在电影中获得了新的特点，这也就决定了电影艺术综合性的特点，这也就决定了电影艺术综合性的性质，电影艺术综合性的这种性质也就是它的特点之一。”

[7]当然，正是由于认同了影视艺术作为第七艺术的综合性结构的被鉴赏性质，因而，影视艺术形象就成了存活于人们心中的“在银幕的时间空间中展开的、造型动作的、音画结构的现实主义形象”

。

[8]这充分说明，影视艺术的综合审美结构本质，促成了影视艺术作品最大限度地吸收文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧等多种艺术门类的艺术营养，造成了影视艺术创作中，多种艺术职业者广泛的社会化合作。

影视艺术的综合艺术本质进一步表明，影视艺术必须是一种再创造综合审美结构世界的纯粹艺术劳动，影视艺术鉴赏者通常必须学会用文学的形象思维方法、画家的美感表达方法、表演艺术家的表演方法、音乐家的声乐思维方法等多种审美思维方法，进行一种“综合的艺术审美思维”

。

这种综合的艺术审美思维，或许可以被称为“影视艺术思维”

“影视艺术鉴赏思维”

等概念，一言以蔽之，即“影视艺术美学思维”

或“影视艺术审美思维”

。

只有学会并掌握了这种“影视艺术美学思维”

或“影视艺术审美思维”

方法，影视艺术的“综合艺术魅力”

，才能被领略鉴赏到。

影视艺术鉴赏的综合审美鉴赏结构的存在，并不是可以说，它只是其他六种艺术鉴赏结构的“简单的拼凑和混合”

，更不是其他六种鉴赏样式的机械叠加和“凑合”

，也“绝不只是它所包含的各种艺术成分的简单结合”

[9]，相反，它是一种兼容并蓄、自然而然形成的、区别于其他艺术鉴赏结构的、能够调度起人的多种审美感觉的综合审美艺术结构。

影视艺术鉴赏正是这样一种鉴赏者再创造综合审美结构世界的纯粹的艺术劳动，这种劳动创造出了一种“综合美”

，一种“综合劳动艺术美”

。

这是影视艺术鉴赏的第二个结构本质。

3.影视艺术鉴赏是一种再创造大众审美结构世界的纯粹艺术劳动

人类艺术的发展过程，从来都有“平民艺术”

与“贵族艺术”

的文野之分，前者经常被上流社会讥讽为“下里巴人”

；而后者却经常被所谓上流社会自诩为“阳春白雪”

。