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第一 影视艺术鉴赏主体的审美知觉与审美意识（第4页）

它是影视艺术鉴赏主体进行审美思维的必要基础和前提。

一般来说，只要人们进入影视艺术鉴赏的审美情境或审美空间，审美意识就会出现。

心理学家认为，即使人不想具备某种意识，但是只要人进入与此意识有关的环境时，环境就会产生一种压迫力，被意识的对象也会产生一种诱发力，强制人产生那种相应的意识心理。

诚如勒温所述：“即使不出现预定的导致活动的场合，指向一定方向的内在压力，即内部张力状态会迫成意向的执行。”

影视艺术鉴赏过程中，审美意识的产生正是如此。

当人置身影视艺术鉴赏环境如电影院或电视机前时，舒适的影视艺术鉴赏环境会自然而然地形成一种审美压迫力，正在播映的影视艺术作品会理所当然地产生一种审美诱发力，迫使人不得不产生一种鉴赏影视艺术作品的审美意识，不得不进入“影视艺术鉴赏主体”

的社会角色位置。

更何况，人自身的机能本身就具有一种鉴赏影视艺术作品的审美内驱力。

在这种情况下，审美意识如果不出现，反而是件令人奇怪的事情。

1.影视艺术鉴赏主体审美意识的种类

影视艺术鉴赏主体的审美意识一般可分为两种，即个体审美意识和集体审美意识。

个体审美意识是影视艺术鉴赏主体作为一个独立的个体文化人，在长期的影视艺术鉴赏活动中，自发形成的一种审美意识。

这种意识的特点是具有强烈的排他性，它只代表鉴赏者本人的审美反应，已被打上了“这一个”

或“那一个”

鉴赏者本人的深刻审美心理烙印。

“我思故我在”

，这其中的“我思”

也可解释为我个人的审美意识，而非别人的审美意识，因为每一个人都有自己的审美意识。

因此，作为影视艺术鉴赏主体角色的审美个体，才得以以鉴赏者身份出现和存在，并且，心与神游，遨游在色彩斑斓的影视艺术的自由王国里。

那么，集体审美意识，又包容什么具体内容呢？集体审美意识指具有相同或相似审美兴趣、审美情感、审美态度、审美习惯、审美心理等审美知觉特点的一类人总合。

一般来说，它与国民审美意识、民族审美意识、职业审美意识等有着密切联系，它反映了“这一群”

“这一类”

或“那一群”

“那一类”

人的审美特点，具有明显的区域审美文化意味。

2.影视艺术鉴赏主体审美意识的形成

影视艺术鉴赏主体的审美意识是在长期影视艺术鉴赏实践中，鉴赏者耳濡目染、习惯成自然的结果。

一般来说，它已渗透进鉴赏者的审美下意识和潜意识中，它可以令不同的鉴赏主体得出不同的审美鉴赏结论，但是，它并不可能改变影视艺术对象本身。

依据心理学观点，影视艺术鉴赏主体的审美意识应当是影视艺术对象作用于人的第一信号系统和第二信号系统形成的。

从某种意识上讲，它可以被称为影视艺术鉴赏中的条件反射审美现象。

根据巴甫洛夫等人的有关观点，可将影视艺术鉴赏主体的审美意识条件反射分为两种心理类型，即审美意识的无条件反射和有条件反射。

其中，无条件反射审美意识是与鉴赏主体生而俱在的，是先天的，即人作为影视艺术鉴赏主体，天生就具备某种影视艺术鉴赏的审美意识；而有条件反射审美意识则是影视艺术鉴赏主体在长期的后天影视艺术鉴赏实践中培养形成的，它是影视艺术鉴赏主体努力的必然产物。

影视艺术鉴赏主体审美意识的心理机能特点说明，影视艺术鉴赏主体审美意识的形成不外乎三种途径：一是先天的审美遗传，为鉴赏者提供了某种具有鲜明特点的审美意识机能，使其后天影视艺术鉴赏，释放出某种独特的审美意识潜能；二是后天的生活积淀，作为某种模式性特点的审美经验，影响着人的艺术审美关怀，使人的影视艺术鉴赏审美意识，表现出某种方向性特点；三是后来的知识积累，也在影视艺术鉴赏主体审美意识的形成过程中，起到某种审美催化剂或审美固化剂的作用，使人的审美意识朝着某种审美文化范型不断演进，进而影响着人的影视艺术鉴赏审美结果。

根据以上论述，不难看出，影视艺术鉴赏主体审美意识的三种形成途径，决定了影视艺术鉴赏主体的审美意识表露出这样三个特点：

一是生物审美意识的特点，即人一生下来就具有鉴赏影视艺术作品的审美意识。

二是影视艺术鉴赏主体的审美意识具有一种直觉审美意识性质。

克罗齐曾指出“直觉即表现，美是成功的表现”