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第三 影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断（第5页）

因为在鉴赏主体未将自己对影视艺术作品的审美判断结果，用“语言”

（口头语言和书面语言）表达出来时，旁人是绝然不知其审美判断水平的，而鉴赏主体也只能因为“只缘身在此山中”

，而最终无法识得自己审美判断水平的“庐山真面目”

。

那么，是否就可以认为鉴赏主体的审美判断水平在未被用语言表达出来前，就真的无法判别呢？事实并不是这样，由于影视艺术鉴赏的审美判断有其固有的规则和方法，因而对它的判断，是有其规律可循的。

正如杜夫海纳所说，对感性来说，审美判断应当是一种“含规则的光辉”

，因此，对它的探索肯定是有迹可循的。

影视艺术鉴赏主体的审美判断规则至少应包括如下三个方面。

1.合情的审美判断规则

影视艺术作品反映的是人世的悲欢离合，揭示的是人间的喜怒哀乐，因而，其中蕴涵着浓厚的人生哲学和人性哲学，具有浓烈的人情味，所以，在对影视艺术作品进行判断时，鉴赏主体作为一个人，作为一个有情感的人，他对作品的判断必须合乎人情的法度，必须具有人情味。

电影《高山下的花环》人们很熟悉，但是，在对其作审美判断时，存在着两种完全矛盾的审美结果：一种说法是，以梁三喜、梁大娘、玉秀为群体的沂蒙人形象是中国传统优秀农民的象征，在他们身上寄托着中国农民全部的美好品质，他们坚强、通情达理、无私奉献，为了保卫祖国，他们付出了巨大代价，忍着巨大的悲恸，是中华民族的中流砥柱。

另一种意见则认为，以梁三喜、梁大娘、玉秀为群体的沂蒙人是中国传统农民愚昧的象征，他们母亲送丈夫参战，儿媳送儿子上前线，为了国家，他们作出了巨大的牺牲。

然而，他们保卫的国家又是一个什么样的国家呢？儿子走上前线，怀里揣着的是血染的欠账单，母亲和儿媳去前线探望，吃的是高粱窝窝头，儿子牺牲了，她们没有提出任何要求。

相反，那些处在这个国家上流社会的贵族却过着养尊处优的生活，在战时竟然神通广大，要求前线指挥官把自己的儿子从前线调回来。

因此，这种意见认为，像这样一个国家还值得保卫吗？为这样一个国家牺牲不是愚昧，又是什么？

显然，从表面上看，这两种意见的审美判断都很合情，但是，如果再仔细思考一下，就会发现第二种意见的破绽来。

人们不禁要问，每个国家都有犯罪现象，是否因为这个国家有犯罪等不良现象，就可以不保卫国家呢？难道这个国家除了罪犯，再没有其他社会人群吗？是不是因为保卫了罪犯，就不保卫人民呢？由此看来，第二种审美判断是站不住脚的，以梁三喜、梁大娘、玉秀为群体的沂蒙人形象的确是中国传统优秀农民的美好象征。

2.合理的审美判断规则

影视艺术鉴赏活动不仅是一种人的情感活动，而且还是一种人的理性活动，因此，鉴赏主体在对影视艺术作品进行判断时，必须合情、合理。

现实生活中，合情的事实不一定合理。

影视艺术鉴赏的审美判断活动也基本如此。

吴天明导演的《老井》一片公演后，评论界就出现过两种截然不同的看法：一种看法认为，以孙旺泉为代表的老井村人代代不休，为了打井，作出了重大牺牲，可是，除了打了一个个黑窟窿外，什么也没有打到，但是，他们仍锲而不舍，终于，在付出了许多生命代价后，打出了水。

因此，这种意见认为，《老井》一片的意义，并不在于能否打出水，至为重要的是它讴歌了中华民族生生不息、不屈不挠的民族精神和民族个性，表现了中华民族坚韧顽强的生存意志和生命意识。

相反，另一种意见却认为，老井村人生活在一个贫困、原始、落后的原初文化环境中，为了一眼眼打不出水的黑窟窿，竟牺牲了那么多生命，这足见其生存法则的愚昧和荒谬。

更何况导演在作品中，不断用特写的手法，表现出老井村生活的贫困，为了争水，他们经常发生械斗。

他们的生活慵懒而又邋遢，每天清晨，大男人要做的头等大事，就是为媳妇倒尿盆。

他们认为，作品对这种落后的田园式的小农经济生活的描述，实际上是对中华民族尊严的侮辱。

甚至有人认为，为什么不多拍一点光明的东西、先进的东西，难道国家就这么落后和黑暗吗？

很明显，后一种观点也是合情的，然而，却并不合理。

因为，这些人所看到的阴暗面，并非《老井》一片所要表现的主题。

相反，作为一种文化背景，它只是忠实地记录了中华民族在向现代化奋斗过程中所走过的辛酸历程。

中国如今还很落后，有许多地方，事实上人们还很愚昧，这一点已为世人所公认。

但是，值得欣喜的是人民有改变落后面貌的勇气和精神，老井村人世世代代不畏牺牲、打井不止的事实，不正说明，我们的民族还有腾飞的希望吗？

后一种意见犯了以偏概全的形而上学的错误，他们在一种极端虚假的民族自尊心掩饰下，失去了正视现实的勇气，因而，在批评《老井》一片时，暴露出了吹毛求疵的种种弱点。

由此看来，合理的审美判断，对于评判影视艺术作品的艺术价值，不仅需要，而且重要。

3.合法的审美判断规则

所谓合法，并非平常所说的合乎法律，而是说，鉴赏主体在鉴赏影视艺术作品时，其审美判断还须合乎影视艺术的语法或者文法。

影视艺术语法，又叫影视艺术文法，是构成影视艺术语言的基本规则，离开了它，就无法弄懂影视艺术作品中，镜头和镜头的关系、段落和段落的意义。

以电影《红高粱》为例，张艺谋说觉得“中国人活得太累了，忧虑太多了”