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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第8页）

自然到这里就引出了“省略性细节”

的问题。

关于“省略”

，依照马尔丹的解释，“从叙述剧情的角度看，这项工作被称为分镜头，而省略也正是其基本现象”

“省略在这里代表着一种补充现象，如果分镜头工作做得充分细致，那么蒙太奇至多就只成了一项单纯进行汇总的技术工作了。”

从此不难看出，“省略性细节”

与分镜头有关。

所谓“省略性细节”

就是为了保存那些有意义的细节，对细节元素进行选择、整理。

省略性细节的出现是基于影视艺术细节叙事的戏剧原因和策略而设置的，“在一般情况下，省略的目的也可以是向观众‘掩饰’剧情的关键时刻，以便在他身上激起一种不安地等待的焦急情绪，这就是美国导演十分珍视的所谓悬念。”

细节省略从小的方面分，也可以分为“客观性省略”

“主观性省略”

“象征性省略”

等形式。

“客观性省略”

是基于叙事需要由创作者设置的；“主观性省略”

是按照剧中人的视点设置的，这种细节省略是合理的；“象征性省略”

与创作者和剧中人所造成的“悬念”

无关，它是一种蕴藏着更深刻、更广泛、更具有艺术性的细节省略，被略去的细节将由观众的想象、思维去补充、去完善，所以，“象征性省略”

应看做观众或鉴赏者的视点。

省略性细节的形式有许多种，如马赛尔·马尔丹所述：“首先可以用一种具体的物质元素去全部或局部掩饰事件”

，如电视连续剧《来来往往》中，当女主人公段丽娜非常恼火地从报复者手中买回关于丈夫康伟业丑闻的录像带后，怒气冲冲地返回办公室观看录像内容时，画面中只出现电视机背后局部和段丽娜正面表情，却借助声音元素反映康伟业与其他女性**的情景，并且通过段丽娜的难受反应，掩饰掉了**的具体现实场景，应当说，这种“省略性细节”

的安排是非常巧妙和必要的。

“其次，也可用事件的主人或目击者代替事件本身”

，如人们常在电影中看到的行刑场面：刽子手抡起大刀，围观群众快速捂住脸面，发出害怕的尖叫，人头骨碌滚地……在这里，创作者就是通过观众目击反应代表行刑细节惨景的。

再次，事件也可用阴影或反光来代替：事件本身是可以看到的，但并不能直接看到，映现的阴影也减轻了真实的残暴性。”

例如，许多武打片中，两人在室内对打，观众在窗外只能看见窗上打斗的剪影，就是采用这种细节省略方法的。

“最后，省略也可以出现在音响元素上”

。

在许多战争题材影片中，借助悲壮的音乐代表中弹者倒地时的呐喊、尖叫等。

这四种细节省略方法，在影视艺术中比较普遍，它们都很好地起到了“掩饰”

的作用，增强了细节叙事的艺术性。

关于“省略性细节”

的省略，鲍·托马舍夫斯基也有一番论述，他认为，“作品的细节是多种多样的。

在对作品情节进行简单的转述时，我们会立刻发现，有一些细节可以省略而不致破坏原述的联系性，可是有些细节就不能省略，否则会破坏事件之间的因果联系。

那种不可增或减的细节，叫在位细节；那种可以减掉而并不破坏事件的因果——时间进程之完整性的细节，叫做自由细节。”

而且，他认为，“对于情节来说，只有在位细节才有意义。

而在情节分布中，有时却是自由细节（‘插话’）控制和决定着作品构成。”