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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第9页）

与此同时，他还根据细节的用途，将细节分为主导细节、动态细节和静态细节等。

根据他的分析，“一般来说，把自由细节引入叙述，都是对主导细节的充实，而后者本身则是在位细节，即故事中不可增或减的细节。”

“使情境发生变化的细节，是动态细节，不使情境发生变化的细节，是静态细节。”

“自由细节往往是静态的，但并非任何静态细节都是自由的。”

“动态细节是情节的中心动力细节。

相反，在情节分布中，有时显要的却可能是静态细节。”

显然，托马舍夫斯基认为，“省略性细节”

多是自由细节和静态细节，而主导细节和动态细节很少被省略，它们作为在位细节，一方面，发挥它的主导或运动功能，另一方面，还须自由细节和静态细节的省略去配合，去补充，这二者的一增一减构成了影视艺术细节叙事的辩证法，让观众在存在与虚无的叙述过程中，领略到了目击与想象的无穷鉴赏魅力。

影视艺术细节的形式是多种多样的，总结起来，它们都可以称之为“符号性细节”

每一个细节都有其语音层、语义层和语法层。

语音层意义上的细节是影视艺术视觉元素和听觉元素本身；语义层意义上的细节是它交代、暗示和象征的视觉和听觉元素内涵；而语法层意义上的细节，它们只不过是构成叙事句子上下文的语言成分，而且是最小成分。

且不要小看影视艺术细节符号的三个层次，决定了影视艺术叙事的法则，使人物和情节在叙事过程中充满了意义，当然，与此同时，它也使细节成为影视艺术叙事中基础的基础。

因此，鉴赏影视艺术作品，应该从鉴赏细节做起。

[1]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，344页，北京，中国社会科学出版社，1989。

[2]胡经之、张首映：《西方二十世纪文论选》，274页。

[3]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，137页，北京，北京大学出版社，1990。

[4]〔匈〕贝拉·巴拉兹：《电影美学》，25页，北京，中国电影出版社，1982。

[5]〔俄〕车尔尼雪夫斯基：《生活与美学》，6页，北京，人民文学出版社，1957。

[6]伍蠡甫：《现代西方文论选》，112页、113页，上海，上海译文出版社，1983。

[7]〔美〕华莱士·马丁：《当代叙事学》，138页，北京，北京大学出版社，1990。

[8]〔法〕丹纳：《艺术哲学》，傅雷译，64页、65页，北京，人民文学出版社，1963。

[9]〔法〕丹纳：《艺术哲学》，傅雷译，65页，北京，人民文学出版社，1963。

[10]〔法〕丹纳：《艺术哲学》，傅雷译，71页、77页、32页。

[11]《马克思恩格斯选集》，4卷，462页，北京，人民出版社，1972。

[12]《马克思恩格斯选集》，4卷，462页，北京，人民出版社，1972。

[13]《马克思恩格斯选集》，4卷，463页。

[14]《马克思恩格斯选集》，4卷，343页～345页，北京，人民出版社，1972。

[15]《马克思恩格斯选集》，4卷，453页。

[16]〔德〕黑格尔：《美学》，1卷，197页、201页，北京，商务印书馆，1979。

[17]〔德〕黑格尔：《美学》，1卷，230页、231页。

[18]〔德〕爱克曼辑录：《歌德谈话录》，40页，北京，人民文学出版社，1978。

[19]北京大学中文系文艺理论教研室：《文学理论学习资料》（上），200页、201页，北京，北京大学出版社，1982。

[20]〔德〕黑格尔：《美学》，1卷，307页，北京，商务印书馆，1979。

[21]〔德〕黑格尔：《美学》，1卷，300页。

[22]刘载复：《性格组合论》，59页，上海，上海文艺出版社，1986。

[23]刘载复：《性格组合论》，60页，上海，上海文艺出版社，1986。

[24]刘载复：《性格组合论》，61页。

[25]刘载复：《性格组合论》，62页。