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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏（第2页）

面对名目繁多的影视艺术文艺学结构形态，应该采取何种划分方法呢？为了更全面地反映影视艺术的文艺学结构形态，只有从创作学角度入手，对这些观点进行综合，才能从整体上，多层次、多角度、多方法立体式地触摸到影视艺术文本的结构，把握住影视艺术作品结构的脉搏，理清影视艺术创作的结构轮廓。

1.传统式影视艺术文本结构

传统式影视艺术文本结构是与现代式影视艺术文本结构相对而言的，它是人们在影视艺术创作中，大量借鉴传统艺术结构手法的结果。

一般来说，人们习惯将那些采用传统戏剧式结构，采用传统文字式结构（如单线式结构、复线式结构、平行式结构、交叉式结构等），具有现实主义或浪漫主义风格特点的影视艺术文本结构，统称为“传统式影视艺术文本结构”

。

传统式影视艺术文本结构以讲故事为主，具有鲜明的写实主义特点，注重对人物之间关系的表达，注重对主人公命运的观照，经常以剧中人的行为冲突为主线构成情节，极少探寻人的主观内心世界。

它的艺术理论基础是“再现说”

，再现典型环境中的典型人物，以揭示主人公生存境遇及其所暗含的深刻思想主题为目的，并不看重对艺术观念的表达。

“传统式影视艺术文本结构”

较少创作者、观众和其他主人公视点对叙事的干预，人物叙事按着“形象大于思维”

结构法则进行，“尊重生活，源于生活，高于生活”

是其创作的基本模式，它以贴近生活，反映生活，表现生活为主，为观众打开了一个多姿多彩、斑驳陆离的生活大世界，主人公的酸甜苦辣，剧中人的悲欢离合，不断挑动起观众的情思，极易受到观众的认同。

“传统式影视艺术文本结构”

观点历史悠久，影响深远，由于其作品数量多，结构语言被人们所熟识，因而，形成了观众的“传统式影视艺术文本结构审美思维定势”

。

“传统式影视艺术文本结构”

的最大优点是，极易调动观众的审美兴趣，观众入戏快，进入角色快，对角色的心理体验把握准确，从而使观众产生出强烈的艺术共鸣。

中外影视艺术史上，有许多“传统式影视艺术文本结构”

的经典之作，如电影《红与黑》《雾都孤儿》《苔丝》《魂断蓝桥》《悲惨世界》《埃及艳后》《泰坦尼克号》《乱世佳人》等，国产影视艺术作品，如《菊豆》《高山下的花环》《鸦片战争》《林则徐》《黑骏马》《老井》《芙蓉镇》《晚钟》《水浒传》《红楼梦》《西游记》《雍正王朝》《英雄无悔》《和平年代》等。

这些影视艺术作品，因为所具有的“传统式影视艺术文本结构”

，调动起了观众的传统式影视艺术鉴赏思维，受到了观众的垂青。

以电影《泰坦尼克号》为例，影片序幕是年迈的女主人公以讲故事人的身份出现，追忆当年往事，然后是开端，她和男主人公在码头相遇，接着以她和男主人公在船上相爱为铺垫，进入情节叙事的发展期，再以后是船遭遇冰山，行将沉没，进入男女主人公生离死别、揪心断肠的爱情剧**，然后出现女主人公获救、男主人公遇难的爱情悲剧大结局，最后，女主人公与打捞人员一起到打捞现场，找到当年的一些遗物。

至此，当人们面对女主人公饱经沧桑的容颜时，不由得陷入对男女主人公命运的深深惋惜和同情中，特别是片中那首震撼人心的主题曲久久还在观众的耳边回响……显然，这部影片完全采用了传统式影视艺术叙事的结构程式，通片有条不紊、按部就班的线性叙事，将人们带入故事所规定的情境中，从而深刻地再现了冰山沉船这一具有典型意义的历史事件背后暗含的爱情悲剧主题，说明了人在大自然面前的渺小和无可奈何。

同时，影片也试图说明，自然可以战胜人，但却无法战胜人的爱情，人类的爱情可以穿透一切时空的阻隔，超越一切灾难，于记忆中获得永生。

由此可见，这部影片充分发挥了传统式影视艺术文本结构的潜能，最大限度地调动起了观众的**，从而实现了影视艺术的审美间离效果。

2.现代式影视艺术文本结构

又叫“非传统式影视艺术文本结构”

，它是人们在影视艺术创作中，大量吸收借鉴现代派艺术思潮进行影视艺术结构探索的产物，是在人类进入资本主义文明后，生产力高度发达，机器大生产对人进行异化后，人类精神文明日益陷入孤独、封闭、指向内心的情况下产生的。

这种结构手法注重对人的潜意识进行挖掘，出现了大量表现梦境、记忆、幻觉、呓语和内心独白的结构板块，有的作品甚至全部采用此种手法，很好地揭示了人的内心世界，体现出了人的主体意识的强烈涌动，从而将工业社会、后工业社会所独有的精神状态揭示得淋漓尽致。

现代式影视艺术文本结构以宣泄人的情绪为主，具有鲜明的写意主义特点，它注重观照人的心理体验，并以此构成影视艺术叙事的结构线索，包括超现实主义、象征主义、印象派、意识流、新浪潮电影、实验电影、新现实主义、街道电影、左岸派电影等具有强烈前卫意识的先锋派影视艺术作品的结构手法，它很少表现客观现实，即使表现也充满了强烈的主观色彩。

现代式影视艺术文本结构的理论基础是“表现说”

，表现特定时代、特定环境下主人公的生存境遇和心理状态，比较注重艺术观念的传达。

其中既有创作者的视点，又有观众的视点，还有不同主人公的视点，有时甚至是众多视点的频繁转换，所有人既是审美者，又是参与者，很好地实现了多种角色的情感交流。

现代式影视艺术文本结构依照“思维大于形象”

的结构法则进行，剧中人的思想通常就是创作者思想的具体表现，文本结构通常就是创作者认识生活，理解生活的一种视角，因而更像一个万花筒，多姿多彩地表现了社会现实，极易使观众深入剧中人的内心世界，因而，更多的人认为，现代式影视艺术文本结构是一种名副其实的心理现实主义作品结构手法。

现代式影视艺术文本结构的出现，虽然较传统式影视艺术文本结构的历史短，但在影视艺术发展史上却有突出地位，而且其内容丰富，影响广泛，一直受到观众的垂青。

特别是其所采用的心理结构影视艺术语言，细腻、准确、生动，揭示了人本体的某些隐秘，表现了人性的另一面，因而对于现代观众具有较强的艺术亲和力和震撼力。