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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏（第3页）

“现代式影视艺术文本结构”

的典型范例很多，如《广岛之恋》《四百下》《精疲力尽》《裸岛》《街道》《去年在马里安巴德》《没有欢乐的街》《孩子王》《希波克拉底誓言》《雪岛》《南行记》等。

例如，电影《去年在马里安巴德》，剧中女主人公遇见一男子，此人反复告诉她，一年前他们俩曾相会在这里，约定一年后在此地重逢，然后一起出走，起初女主人公不相信这个男人喋喋不休的诉说，因为她不记得曾经见过此人，但因为这个男人唠唠叨叨说个没完，而且一再强调这个约会的真实性，结果女主人公在这种心理暗示的强化作用下，开始变得糊涂，甚至怀疑起自己的记忆来，好像自己的哪一种神经出了毛病，于是，在一种恍恍惚惚的迷狂状态下，女主人公不自觉地向男主人公所说的约会地点走去……《去年在马里安巴德》大量采用幻觉、错觉、梦呓、记忆等现实的叙事结构板块，从而使观众在鉴赏时陷入一种神经错乱般的荒诞心理状态。

由此可见，资本主义社会对人异化到何种程度，人们生活在不真实的世界中，但却还以为它是真实的。

这进一步说明，资本主义社会人类的生存境遇并不像他们标榜的那样美好。

应当说，达到这样的艺术效果，现代式影视艺术文本结构功不可没。

3.时空顺序式影视艺术文本结构

这是一种依照事件进程的自然顺序进行谋篇、组织情节、推动剧情和拓宽时空结构的结构方法。

时空顺序式影视艺术文本结构通常以事件发生的时间走向为线索，以时间延续过程中人物形象命运的悲欢离合为发展顺序。

这种结构手法强调情节从头到尾的连续性和不间断性，节奏过渡讲究起、承、转、合，结构着眼点主要放在情节和动作上，其叙事按照时间、地点、人物、事件的逻辑联系进行组织，不得随意打乱、切割或组合。

时空顺序式影视艺术文本结构是传统式影视艺术文本结构的形式之一，它在影视艺术叙事中被广泛运用，由于其严格围绕着情节线索展开，因而又被称为“情节式影视艺术文本结构”

。

这种结构手法的最大特点是叙事脉络顺畅清晰，剧情发展起伏跌宕，情节段落错落有致，极易调动起观众的鉴赏情绪，形成观众的线性审美思维。

时空顺序式影视艺术文本结构发展历史悠久，创作模式成熟，观众已形成了对它的习惯认同心理，因而，在影视艺术创作中，大多数作品结构都逃不脱它的规范。

美国影片《战火亲情》就采取了时空顺序式影视艺术文本结构，讲述了这样一个故事：母亲珍妮得知儿子彼德的飞机被德军击落，于是，离开英国，不远万里，来到德国。

在莱比锡的一家旅馆里，她遇到了丈夫卡尔，卡尔作为一名德国军官变得让她有些不可捉摸，但是，卡尔还是答应了她寻找儿子的请求。

第二天，珍妮去看好友艾娃，在一幢别墅，为了打探儿子的消息，她请求艾娃允许她在这里做招待。

办公室里，卡尔告诉珍妮，飞机上的人全都死了，绝望的珍妮向车站走去，准备离开莱比锡。

突然，她看到正在报栏边的儿子的战友帕特。

列车上，帕特告诉珍妮，彼德还活着，只是受了伤，在森林中走散了。

帕特还告诉珍妮，他找到了德国地下组织，准备逃离德国。

两人正说话，火车突然停下来，车两边布满了荷枪实弹的德军，帕特说了声，“我先走了”

，于是离开车厢。

德军检查每个人的身份证，帕特跳车逃走，德军追了上去，一阵枪声，帕特坠入河中，鲜血染红了河水。

珍妮望着列车远去，决心找到儿子。

几经周折，在德军战俘营，珍妮看到了自己心爱的儿子，于是，在战俘的帮助下，借助棺材，珍妮领彼德逃出了战俘营；在卡尔的帮助下，珍妮和儿子终于顺利返回英国。

全片完全以时间顺序为结构线索，情节自然起伏变化，如潺潺流淌的河水，遇到了险滩和礁石，打几个旋涡，然后顺流而下，给人的感觉是单纯美、恬淡美、清新美，流走的是时间，卷去的是人们对主人公母爱的眷恋，作品将“战火亲情”

这一主题揭示得入木三分。

可以说，时空顺序式影视艺术文本结构给《战火亲情》一片赋予了丰富的内涵。

可以说，采用与生活变化相同时空节奏的时空顺序式影视艺术结构，是《战火亲情》感人至深的一个重要艺术原因。

4.时空交错式影视艺术文本结构

这是一种与时空顺序式影视艺术文本结构相对应的结构手法，它一般不依照事件发展进程进行结构叙事，而是打破了现实时空的顺序界限，打乱原有情节线索，按照一定的艺术逻辑，进行交替式、交叉式、交错式的情节叙事结构。

其具体特征是叙事形式表现为时空顺序和节奏上的大幅度颠倒和跳跃，依照影视艺术创作人员的构思意图，对影视艺术场景和细节进行创造性地切割、组合或拼装，对影视艺术情节中出现的联想、回忆、想象、幻觉、梦境和现实生活场景，进行非线性的时空组合。

这样，在影视艺术文本结构中，一会儿是顺叙，叙述主人公的现实生活；一会儿是倒叙，追忆主人公的生活往事；一会儿是插叙，表现主人公的潜意识，心理状态……在这种过去、现在、未来的时空交织中，在现实与超现实的心理交织中，作品一方面再现了主人公的生存境遇；另一方面也很好地揭示出了主人公的心理状态。

这样，观众不仅看到了主人公形象的外表，而且还触及灵魂，实现了与主人公形象的角色合一，进而加深对作品的理解。

应当说，时空交错式影视艺术文本结构为张扬人的个性、凸现主人公的主体精神提供了更大的活动空间，它使影视艺术作品打破了现实时空界限的束缚，深入到更为广阔的心理时空范围中，因而给创作者表现更为丰富、立体、全面、细致的“人”

的生活提供了可能。

于是，在客观与主观两重世界中，观众真正理解了主人公，了解了主人公的生存境况，了解到了创作者的创作意图。