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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏（第4页）

电影《美国往事》采用交错式影视艺术文本结构手法，向人们讲述了这样一个故事：在犹太街区一同长大的“面条”

“麦克斯”

等四人正在倒卖私酒，被人告密后遭警察围捕，结果麦克斯等三人被警察击毙，“面条”

逃走。

原来，“面条”

本人正是告密者，为了避免大家在即将进行的银行抢劫案中丧命，“面条”

出此下策，希望警察把大家拘捕起来，岂料好事办成了坏事，竟然断送了朋友们的性命。

悲痛欲绝的“面条”

向火车站走去，当他取四人所存的钱时，发现巨款已不翼而飞，他一直追求的青梅竹马的女友黛布拉也在事件发生前去了好莱坞。

无奈之中，“面条”

四处流浪，隐姓埋名度过了35年。

终于有一天，他接到一封匿名信，要求他回纽约参加三位死者的迁坟仪式，当他如期赶到时，出人意料地发现三人坟前早已立了墓碑，而立碑人的落款竟是他自己。

更不可思议的事情是，当他前往火车站时，发现原来飞走的那笔巨款又飞回原处。

事情到底是怎么回事呢？陷入迷惘中的“面条”

这时受到了麦克斯的邀请，原来麦克斯并没有死，当这对昔日的好友面对面坐在一起时，麦克斯才告诉“面条”

那次是他买通警察设置的一个阴谋，他为了得到那笔巨款，借助警察之手除去了大伙，然后，伪装死去，改名换姓。

他利用那笔巨款，爬上了参议员的高位，占有了“面条”

一直热恋的黛布拉。

35年后的今天，麦克斯的丑闻已经败露，他请回朋友，唯一的要求是让朋友接受他的忏悔。

面对这个曾经患难与共的朋友，“面条”

百感交集，他所能做的唯一一件事情就是悄然离去，麦克斯无法原谅自己，随后跳进一辆垃圾处理车自杀。

目睹了现场的“面条”

不知不觉中又来到了年轻时朋友们常去的那家中国大烟馆，飘飘欲仙的他似乎又回到了美好的少年时代……

《美国往事》既有“面条”

和麦克斯等人的少年故事、青年故事，又有他们的老年故事。

为了叙事需要，作品并没按照少年—青年—老年的时间线索结构全片，而是一反常规的顺序叙事线索，模糊了顺叙、倒叙、插叙之间的界限，让青年故事有时作为现实，引出老年故事，有时又让它成为老年故事的回忆。

在影片的文本结构中，只有“少年故事”

自始至终担当着“往事”

角色，老年故事一直处在“现实”

角色的位置，而青年故事则在时而“现实”

，时而“往事”

的矛盾角色中，不断表明着它对主人公的心灵伤害：它是往事，却不断出现在主人公的现实生活中，干扰着主人公的现实生活，成为主人公现实生活的有机组成部分；它是现实，但它的的确确又发生在35年前的过去，与现实是截然不同的两回事情。

于是，在这种过去和现实不断交替中，主人公的过去感没有了，现实感没有了，过去就成了现实，现实就成了过去，主人公从此便生活在一个不真实的世界中。

可以说，交错式影视艺术文本结构使主人公消除了过去与现实的心理界限，使他永远生活在《美国往事》的现实中。

于是，当这种现实无法给予他人生的幸福时，他只好走进大烟馆，借助大烟，生活在更加真切的现实——《美国往事》的少年情结中。

因为，对于他而言，只有那纯洁、美好的“少年”

时代，才是最真实的，永远是他人生的现实。

这个虚假、美好的“少年”