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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏（第5页）

现实，与残酷的、无情的、真实的“青年”

和“老年”

现实，形成了鲜明的对比。

也许，这正是主人公不愿生活在这种现实，而宁愿生活在“少年”

现实的深层原因。

交错式影视艺术文本结构强化了这个原因，深化了这个原因，揭示了这个原因，这一点是时空顺序式影视艺术文本结构无法做到的。

因此，采用时空交错式影视艺术文本结构是电影《美国往事》成功的一个重要艺术因素。

因为有了它，《美国往事》不再成为“往事”

，而成为创作者、主人公、鉴赏者心中永远的“现实”

。

5.戏剧式影视艺术文本结构

戏剧式影视艺术文本结构是一种传统式影视艺术文本结构手法。

电影出现初期，由于大量借鉴了舞台艺术——戏剧的特点，特别是吸收了“三一律”

的戏剧结构法则，因而出现了电影史上一段结构戏剧化倾向非常严重的时期。

在这一历史时期，影视艺术作品有时竟是戏剧艺术的照搬，如拍于1905年的我国第一部电影《定军山》，就是著名演员谭鑫培表演的京剧《定军山》的场面实录。

再如此后不久诞生的《黑籍冤魂》（1916），“干脆和文明戏一样，分为数幕，和舞台艺术相仿佛，甚至在分幕次序上也和舞台演出差不多，只不过以摄影代替了看客，把表演从舞台搬到了银幕而已。”

此后很长一段时间内，我国电影一直和戏剧有着太多的瓜葛，大多数作品沿用了文明戏的套路，出现了“旧派情节剧”

等戏剧式影视艺术文本结构的典型范型。

例如，“在叙述结构、方式上，旧派情节剧把对人物命运的关心，与中国传奇、小说、戏曲对故事性的强调结合起来，形成了一种适宜于表现人物坎坷经历，适宜展开起伏跌宕情节的纵向结构和层层演进的叙述方式。

这也就是当时人们所指称的‘新剧直叙式’‘事实直叙式’”

。

应当说，“旧派情节剧”

已具有了电影艺术自身的特点，尽管它仍延用了传统舞台艺术的结构程式，但在人物关系和剧情发展上，已将创作的根基和描写对象从舞台转移至现实生活中，塑造了一批活生生的电影艺术人物形象，比如郑正秋的《孤儿救祖记》《难夫难妻》《玉梨魂》《上海一家人》等片，无一例外地用文本结构方法，揭示了当时社会的黑暗和人民的不幸遭遇。

从鉴赏批评的角度看，“戏剧式影视艺术文本结构”

在后来的影视艺术发展中，出现了三种倾向值得注意：第一种倾向是非常强调影视艺术的戏剧情节冲突，通过冲突掀起影视艺术的**，营造影视艺术的紧张气氛，特别是那些直接从戏剧改编过来的剧本，更是将这种“情节冲突”

戏剧气氛营造得真实生动，如《王子复仇记》《白毛女》《红色娘子军》《茶馆》《雷雨》等。

第二种倾向是文本中出现了戏剧线索结构的影片。

这类影片的主人公一方面在现实生活中与他人发生着种种复杂的感情纠葛；另一方面作为戏剧演员，他们又在作品的戏剧线索中担当着重要角色。

结果，作为主人公的他们又不自觉地重复了他们所扮演的戏剧角色的悲剧命运，这样，就形成了影视艺术文本的套层戏剧隐喻结构。

例如，电影《卡门》《红菱艳》《霸王别姬》《大秦腔》等均具有这样的套层戏剧隐喻结构，起到了很好的艺术煽情效果。

第三种倾向是出现了一批新的具有舞台艺术特点的影视艺术作品。

这类作品往往以某个固定场所为主人公的表演舞台，通过人物之间的对话、行动冲突产生戏剧性，每一个影视艺术段落之间的过渡都通过重现片头或渐隐渐显的方式进行（有些类似戏剧中的“场”

“幕”

）。

主人公在表演过程中，有的还配有类似观众喝彩的声音效果（如笑声、喝彩声），从而形成了影视艺术作品群落中新的戏剧结构景观，如电视连续剧《渴望》《编辑部的故事》《半边楼》《追妻三人行》《天才保姆》等。

人们经常冠之以“室内剧”

“院落剧”

“街道剧”