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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏（第6页）

的雅称，实际上，这“室内”

“院落”

“街道”

与戏剧中的“舞台”

没有多大的差别，唯一的区别是戏剧中的舞台空间是假定的，而这里的空间是真实的。

应当说，第三种戏剧式影视艺术文本结构的出现，是对以往影视艺术创作中大场面、大制作倾向的一种反拨。

这种反拨是经济性的，大大降低了制作成本，更为重要的是它导致了一种新的影视艺术作品类型的诞生。

观众们不曾料到，小小的室内、小小的院落、小小的街道，原来可以创造出这么动人心弦的艺术效果，难怪当年《渴望》播映时，竟然万人空巷，举国上下，一片“悠悠岁月”

声。

然而，这种结构方式也不是谁都可以随便运用的，如果运用不当，对话变成了穷侃，有限的空间成了窒息观众审美的心理牢笼。

电视连续剧《爱你没商量》就曾招致了这样的惨败，由于创作者爱观众没商量，结果观众以冷遇的方式回报了它的爱，拒绝了它的爱。

戏剧式影视艺术文本结构之所以有广阔的市场，从创作学角度看，是由于影视艺术和戏剧艺术同属时空艺术，很自然影视艺术发展要从戏剧艺术那里吸收营养。

但从鉴赏学角度看，情形又不同了，由于戏剧艺术发展已有几千年的历史了，而影视艺术发展却不到一百五十年时间，因而，从影视艺术中找到戏剧的一些审美元素也是观众的潜在审美意识需求。

更何况，戏剧艺术还有许多妙不可言的魅力，它的舞台化冲突美、人物化冲突美和节奏化冲突美，使其情节发展步步紧逼，场场推进，环环相扣，非常引人入胜。

因此，影视艺术借鉴戏剧艺术的结构是很正常的事情，戏剧或影视艺术文本结构实际上就是这种借鉴的残留。

人们经常见到的戏剧式影视艺术文本结构有这样几种形式：一是以场面为中心贯穿全片展开情节冲突的，从中能看到戏剧艺术“舞台”

线索的痕迹；二是以人物为中心贯穿全片展开情节冲突的，从中能看到戏剧艺术“演戏”

的影子；三是以事件为中心贯穿全片展开情节冲突的，从中能感受到戏剧艺术的“冲突”

气氛；四是以悬念为中心贯穿全片展开情节冲突的，从中能体会到戏剧艺术的“场次”

或“幕次”

节奏韵律；五是以误会为中心贯穿全片展开情节冲突的，从中能体会到戏剧艺术的“造戏”

的美学风格……戏剧式影视艺术文本结构的形式是非常丰富的，这是由戏剧艺术结构形式的多样性引起的，戏剧艺术造就了影视艺术的这种结构类型，使观众变成名副其实的影视艺术“戏”

迷。

6.小说式影视艺术文本结构

小说式影视艺术文本结构是一种与戏剧式影视艺术文本结构相并列的结构形式。

它着重强调影视艺术的故事性，在其中叙事结构是艺术的主要结构，其他结构都必须围绕这个主要结构展开。

在这种结构中“‘故事’由处于时间和因果秩序之中的、尚未被形诸语言的事件构成。

‘叙事’是写下来的话，热奈特也将此称为‘叙事话语’”

“故事包括事件、人物、背景以及它们的安排（对热奈特来说，安排是‘话语’的一个方面）”

。

正如华莱士·马丁所说，“在最普遍的意义上，一切叙事都是话语，因为它们都是向着听众或读者说的。

布思把叙事交流的这个方面称作‘小说的修辞’”

。

[5]实际上，在所有艺术种类中，影视艺术是与小说艺术最相近的，它们都是时空艺术，片长的自由选择造成了其叙事的语义开放，华莱士·马丁所说的“开放形式预防了叙事的封闭以及随之而来意义的确定。”

就是这个意思。

影视艺术中之所以会出现大量的连续剧和系列剧也是因为这个道理。

它的“部”

“集”