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第二 影视艺术的审美学结构形态鉴赏（第4页）

根据影视艺术创作和鉴赏中的具体经验可以知道，要选择一个与剧本所规定的“哈姆莱特”

模样的演员是很难的，甚至几乎是不可能的，因为，剧本所提出的“哈姆莱特”

形象，远没有人们见到的“肖像”

那么具体，那么，为什么观众在看完《王子复仇记》后，“一千个读者”

就会有“一千个哈姆莱特”

呢？显然也是由于相同的原因，每一位观众，都在自己所看到的“哈姆莱特”

身上，对象进去自己的审美经验和审美情感，所以，他们在模仿“哈姆莱特”

形象时，都将“模仿”

的重点放在“神似”

而非“形似”

上。

然而，现实生活中也有这样一些例子，对于一些历史人物，尤其是领袖人物形象，观众的鉴赏，对“形似”

和“神似”

的要求都近乎苛刻，特别是那些与鉴赏者生存历史环境相对较近的历史人物，观众的这种要求尤其强烈，他们既要求演员模仿历史人物“形似”

和“神似”

，也要求自己心中模仿得到的历史人物形象“形似”

和“神似”

。

可是，由于演员和鉴赏者自身的局限，要想完全实现“形似”

和“神似”

是不可能的。

于是，艺术创作和鉴赏中就有了“妙在似与不似之间”

的论断。

应当说，这个论点是有道理的，形神兼备是人们艺术创作和鉴赏的理想，但理想由于过于完美而无法实现，因而只有“似与不似之间”

不仅可以实现，而且，因为其所具有的审美距离美，似近非近，似远非远，似真非真，似假非假，令人产生出一种朦胧且模糊的审美意象。

影视艺术结构鉴赏中出现的情况正好与此相同，人们一方面要求自己所临摹的“影视艺术本文结构”

与“影视艺术文本结构”

相同；另一方面，由于它们之间存在的天然距离，因而，这种“相同结构”

像一条渐近线，永远可以接近，但却根本无法重合，可以说，面对唯一的影视艺术文本结构，鉴赏者们创造出成千上万个“影视艺术本文结构范型”

是正常的，也是必然的，它们之间虽“外型不同”

，但“本质相同”

，这正如观众心中的哈姆莱特长相各异，但仍是哈姆莱特本人而非别人一样。

形成具有自我特点的“模仿美”

影视艺术本文结构是观众进行影视艺术结构鉴赏的必然和唯一归宿，当影视艺术文本结构呈现于观众面前时，这就意味着观众将在心中形成各自的“模仿美影视艺术本文结构”

，而且这些“模仿美影视艺术本文结构”

不仅与“影视艺术文本结构”

有所差异，而且，每个人彼此之间的“模仿美影视艺术本文结构”

也千差万别。

然而，无论他们心中的“模仿美影视艺术本文结构”

如何变化，它们的“影视艺术文本结构”