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第二 影视艺术的风格与流派特质鉴赏（第6页）

所谓非自发性形成的流派，就是在影视艺术创作群体中，也有许多流派，并非由创作者自发组织形成，根本没有形成确定的团体，甚至没有自己的报纸刊物，更没有发表过什么创作宣言，并未形成什么相似的或共同的艺术主张，不过，他们却有着相同的或相似的思想倾向、审美趣味或艺术风格，因而被影视艺术评论家鉴定为一个影视艺术流派。

例如，平常所说的“西北风现象”

影视艺术流派，虽然，我国影视艺术界曾提出过“西部电影”

“西部电视剧”

等口号，但是，从创作的角度看，并没有一个影视艺术创作者曾标榜过自己是“西北风影视艺术群体”

之一员，更无哪些影视艺术创作者组成过“西部影视艺术创作者联盟”

之类的流派组织。

相反，他们只是拍摄过一些表现西部风情的影视艺术作品，其风格比较粗犷、豪放，以西部黄土地上人们的生活为主题，表现了西部这片广袤、神奇土地上所发生的一些历史往事和现代故事，因而，被评论家归为“西部影视艺术家群体”

，将其影视艺术作品界定为“西部电影”

“西部电视剧”

之类的流派。

实际上，这就是“西北风现象”

影视艺术流派的真正成因，它是一种非自发形成的影视艺术流派。

这种流派的鉴定，只是为了便于影视艺术理论家进行影视艺术批评，便于影视艺术鉴赏家分析、归纳、评价影视艺术作品，它之所以被约定为一个流派，乃是因为它是人们进行鉴赏的一把钥匙。

然而，不管是自发形成的影视艺术流派，还是非自发形成的影视艺术流派，其风格总有一些相似的地方，它们的这种相似性，决定了其所取得的艺术成就。

一般来说，同一影视艺术流派作品，其风格是相似的，但并不意味着它们的风格完全相同，即使同一流派内部的影视艺术作品，也有其风格多元化的一面，吴天明导演的《人生》《老井》和滕文骥导演的《黄河谣》《筏子客》基本风格相似，但具体的个性风格又有差异，尽管他们二人同属西部黄土地影视艺术创作群中的代表人物。

同样，陈凯歌的《黄土地》也与他们二人的作品存在着某种相似性，由于他们的作品都以西部黄土地为背景，反映黄土地上人的生活命运，因而，具有强烈的西部黄土地影视艺术流派色彩，但是，事实是从未有人将陈凯歌划归到西部黄土地影视艺术流派的创作者群体当中。

毫无疑问，任何影视艺术流派都是特定的社会历史阶段的文化产物，流派的特点固然与艺术家的素质有着密不可分的联系，但是，谁也无法否认，特定的社会历史条件通常决定着影视艺术的流派走向。

20世纪70年代，受“主题先行论”

艺术创作思潮的影响，中国影坛出现了一批类型电影。

这些电影人物形象是“高大全式的人物”

，其艺术语言是“假大空式的语言”

，在一种声音、一种流派的影视艺术创作和传播当中，人们的审美鉴赏窒息了，人们的艺术创作才能退化了，于是偌大的中国影坛出现了万马齐喑的压抑场面。

事实证明，影视艺术流派的存在，必须以其创作者群和代表作群为存活前提。

在影视艺术创作者群体当中，编剧、导演、演员、摄影师等都是流派形成的关键人物，其创作者阵容越大，创作出的影视艺术作品就愈多，影响的范围就越广，艺术地位就愈高，艺术生命力就自然越强了。

需要注意的是，在影视艺术流派当中，只有招牌，只有影视艺术创作者，而鲜有艺术作品的影视艺术流派是很难得到社会承认的。

一部作品无法构成一个真正意义上的流派，两部作品构成的影视艺术流派，只会招致人们的嘲笑。

影视艺术创作中，只有那些数量多、货真价实的影视艺术流派，才会在影视艺术发展史上占有一席之地。

人类的影视艺术发展史上，经常出现这样的境况，一个有影响的流派产生了，结果改变了影视艺术发展的进程，以爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科为首的苏联电影学派观点的诞生，开辟了苏联革命电影的新历史。

在他们的影响下，一批表现现实生活矛盾主题的、塑造正面人物形象的优秀影片诞生了。

普珞塔克占诺夫、库里肖夫、瓦西里耶夫兄弟等优秀的导演，积极投入到影视艺术创作实践中，先后创作了《圣彼得堡的末日》（1927）、《成吉思汗的后代》（1929）、《兵工厂》（1929）、《土地》（1930）、《生路》（1931）、《夏伯阳》（1934）、马克辛三部曲（《马克辛的青年时代》《维堡区的故事》《马克辛的归来》1937—1939）、《我们来自喀琅斯塔得》（1936）、《波罗的海代表》（1936）、《列宁在十月》（1937）、《亚历山大·涅夫斯金》《共青城》（1938）、《教师》（1939）、《政府》（1939）等影片，从而使苏联的无产阶级革命电影进入了繁花似锦的艺术春天。

影视艺术流派究竟有多少，没有人做过专门的统计，但从有关论著的介绍情况看，在影视艺术发展史上，产生过重大影响的流派主要有以下几种。

1.蒙太奇派

蒙太奇派是西方电影理论与创作实践中对立的两大流派之一，其对立面为场面调度派。

它强调蒙太奇剪辑手法在电影艺术中的重要作用，认为借助隐喻、对比、省略、烘托等蒙太奇剪辑手法，可以赋予影片叙事以新的含义，并且可以引导观众按创作的意图阐释影片。

蒙太奇派有一句名言：“一部影片的创作是在剪辑台上完成的”

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