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第二 影视艺术的风格与流派特质鉴赏（第7页）

这就决定了蒙太奇派的作品比较重视镜头的“片断的组合”

，而忽略了演员等因素的重要作用。

蒙太奇派在西方有许多别称，英国人罗伊·阿米斯将其称为“幻觉主义”

，美国人詹姆斯·莫纳柯称其为“表现主义”

，杜德莱·安德鲁称其为“形式主义”

，法国人阿伦·卡斯蒂却将它称为“叙事派”

。

蒙太奇派在理论上的代表人物有鲁道夫·爱因汉姆、雷蒙·斯波梯斯伍德和让·米特里。

在创作实践中，蒙太奇派的代表作品包括类型电影以及一切被称为传统电影的故事片。

2.场面调度派

与蒙太奇派相反，场面调度派比较重视演员的自主作用，反对使用职业演员，强调电影本质上是“真实的艺术”

，因而比较注重“真实地”

再现现实，要求影片避免对观众进行引导，应让观众根据自由的具体审美解释影片。

场面调度派的理论基础是安德烈·巴赞的“照相本体论”

，比较注重摄影机的记录功能。

场面调度派的名言是：“尽量消灭一切人为加工的痕迹”

。

在西方电影理论著述中，场面调度派也有许多别名，如阿伦·卡斯蒂将其称做“写实派”

，杜德莱·安德鲁称其为“功能主义”

，詹姆斯·莫纳柯称之为“再现主义”

，罗伊·阿米斯用词更是准确，干脆命之为“纪录主义”

。

场面调度派在理论上的代表人物有两位：一个是安德烈·巴赞；一个是写过《电影的本性——物质现实的复原》这本经典论著的德国学者——齐格弗里德·克拉考尔。

在创作实践上，场面调度派包括意大利新现实主义电影、法国“新浪潮”

电影、真实电影以及一切强调写实性的电影流派。

3.表现主义电影

表现主义电影是一种受表现主义文学和绘画影响的、活跃于20世纪20年代的德国电影艺术流派。

特点是通过高度失真变形的布景造型、朦胧灰暗的照明手法和角度古怪的摄影技巧，表现主人公孤独、不安、荒诞的内心情绪，进而表现资本主义社会中人的内心日趋封闭，机器和金钱不断对人进行异化使人产生被物化的危机感的悲惨社会现状。

该流派的电影艺术作品呈现出一种阴沉迷茫的怀旧情结，流露出极度慌恐、紧张不安的空虚心态。

因而，法国电影专家洛蒂·艾斯纳认为那是德意志民族天生忧郁气质的必然结果。

罗伯特·维内是表现主义电影的代表人物。

他所创作的《卡里加里博士》，通过一个疯子的眼睛去看待世界，取得了举世公认的艺术成就。

它力图向人们说明，这个疯狂的世界使人神经失常，进入了超乎平常的癫狂状态。

在表现主义电影流派的作品群落中，弗里茨·朗格导演的《疲倦的死》（又译为《亡生记》）被认为是一部经典之作，它喻示了资本主义社会对人性的折磨摧残，并试图说明，这种折磨和摧残已到了无以复加的程度。

保罗·莱尼的《蜡人馆》被认为是德国表现主义电影的最后一部作品，它的诞生，预示着风靡十年的表现主义电影已经画上了最后的完美句号。

从此人们只有在好莱坞出品的表现犯罪活动的一些影片中，才能捕捉到表现主义电影的残余美学风格。

那些斜射的灯光、棱角分明的画面构图、咄咄逼人的人物形象，都成为营造紧张镜头气氛的必要手段。

表现主义电影尽管在风格上有意疏离传统，但是，由于它采用了传统电影艺术的叙事结构手法，因而，在西方，人们实际上仍然把它排斥在先锋派电影艺术之外。