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第一 影视艺术的编剧与导演技巧鉴赏（第8页）

的演员，才能演好主人公角色。

需要注意的是，导演选择演员，不仅要重视主角演员的选择，而且还要注意配角演员的选择；不仅要注意选择著名演员，而且还要善于选择普通演员；尤其难能可贵的是，还要注意选择平民演员，重视演员的“陌生化”

倾向。

只有这样，才能满足观众的多维鉴赏心理；只有这样，才能选出一个最佳演员阵容，保证拍摄的影片不出一点纰露。

选择好演员后，选择最佳的摄影师、美工、服装师、道具师、灯光师、录音师、拟音师、配音、作曲等就成为导演应该考虑的问题了，其中最重要的是摄影师。

摄影师是导演的眼睛，导演的良好意图最终能否实现就要看摄影机这只眼睛的记录效果了。

而且，一旦摄影师用摄影机拍摄完演员表演的全过程，无论画面的色调、构图、造型、场景、运动、节奏、长度等就不能再改变了，因此，这就要求导演选择一个能恰当理解自己意图的摄影师，进行默契地配合。

除了摄影师，影视艺术作品的作曲也非常重要，导演的创意要成功实现，离不开作曲的合作，作曲的职责就是要用恰当的音乐，适合剧本风格的音乐，深化并升华影视剧的主题，渲染并烘托鉴赏者对艺术作品的审美感觉。

张艺谋的影片之所以成功，除了因为他本人是一个优秀的导演外，关键还在于他善于选择摄影师和作曲。

在他艺术创作的鼎盛时期，与摄影师顾长卫、作曲家赵季平的合作占了很大一部分时间，他们三人被称为影视艺术创作的黄金搭档，原因就是三个人在拍摄、谱曲过程中，心领神会，非常默契。

由此可见，一个导演能否选择能够体现自己导演风格和全体成员集体创作风格的摄制队伍，是衡量其导演水平是否高超，导演技巧是否精湛的显著标志之一。

4.踩点选景技巧

选好剧组成员之后，导演工作进入实质性阶段。

如果确定在摄影棚拍摄这部戏，他就应与美工和其他人协商如何搭棚选景，以保证拍摄时，真实又不穿帮。

但假如此时导演确定要在外景拍戏，就应亲自赴外景地踩点选景，并且拍出外景地的照片或录像带供自己参考。

在踩点选景过程中，导演最应注意的是外景地的环境与剧中的环境氛围要接近，让人一看，这就是主人公生活的理想环境。

一般来说，反映牧民生活的片子，就只能在牧区拍，而不能到农家去，反映山居生活的，如果在平原拍，只能让人笑掉大牙。

导演在踩点选景时首先应注意的问题就是不能闹诸如此类的笑话。

踩点选景是一项辛劳艰苦的工作，作为导演最主要的是要有吃苦耐劳、咬定青山不放松的精神，不找到理想的景点不罢休，要克服一切困难，跑遍一切有可能拍出理想镜头的景点，只有如此，才能体会到“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”

的艺术狂喜，才能从一些一般人不注意的地方，发现原本不大可能拍摄出的妙趣来。

当然，面对剧中的某一场景，导演在踩点时，极有可能发现几个都比较理想的场景，出现这个情况，导演最关键的是要借助家用摄像机、照相机或其它便携式摄影器材，拍好样景，然后带回去，比照剧本，反复观察，反复比较，然后，再与编剧、制片、摄影师等人进行反复讨论，直至最后确定出最佳拍摄点。

电视连续剧《西游记》之所以能拍摄成功，就在于导演杨洁在踩点选景时，兢兢业业，一丝不苟，跑遍了全国各地的名山大川，最后，竟然还跑到了泰国等东南亚国家。

由于她的努力和勤勉，最终踩到了许多令她满意的景点镜头，正是她所选的那些宛若仙境般的镜头，使观众如痴如醉。

一个导演能否做得成功和称职，很大程度上，取决于他在踩点选景中有没有吃苦耐劳的意志和毅力，只要有了这种恒心，任何难踩的点都会被他踩到，任何难选的景都会被他选到。

点选好了，景确定了，自然，影视剧就可以进入前期拍摄阶段了。

5.组织前期拍摄的技巧

拍摄阶段的第一个环节是导演和副导演或导演助理共同商量制定拍摄计划，安排拍摄日程，然后据此顺序，剧组工作人员陆续进入拍摄现场。

在拍摄现场，导演的主要任务是给演员、摄像和灯光等人员说戏，而后指挥这些人各司其职。

随着导演的一声令下，场记亮出场记牌，拍摄正式开始，从此，一切人员均按照导演的调度进行各自的工作，直到导演对监视器中看到的镜头满意为止。

拍摄阶段是最能体现导演权威的阶段，也是最能显示导演才能的阶段。

在本阶段，导演良好的艺术感觉、崇高的艺术素养、卓越的组织能力、精湛的指挥技巧，都可以淋漓尽致地表现出来。

第一，“电影导演所负任务中最核心的一条，是通过演员塑造出一个个典型的银幕形象。”

因此，导演在拍摄现场，“也是最关键的一条，就是善于启发诱导演员，正确地、熟练地运用从行动中分析角色的方法，帮助演员化为角色，这个方法是斯坦尼体系中最重要的一个组成部分。

斯氏去世前15年间，他在体系上的全部努力就放在这个被称为‘形体动作方法’的探索之中，使得心理技术和体现技术统一在一个前所未有的完整体系之中。”

因此，导演只有把握住这个“形体动作方法”

，引导演员塑造出一个个血肉丰满的典型人物形象，才能在此阶段真正实现其艺术价值。

第二，在有些情况下，“由于人物情绪的需要，演员在场面中处于固定位置，或坐或立，处于静止状态。