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第一 影视艺术鉴赏批评的文体（第6页）

例如，电视剧《雍正王朝》播出后，引起了人们对雍正这个人物形象的争论，为了更清楚地阐明自己的观点，人们可以以公开信的形式，向观众发布自己的评论，以论证“雍正是一个有作为的皇帝”

这个命题，并对雍正所采取的改革措施予以积极评价。

尽管雍正也有这样那样的缺点，对于八阿哥、十一阿哥、十四阿哥等人的惩罚过于严厉，使人觉得他缺少人情味，心胸有些偏狭和阴险，但是，瑕不掩瑜，雍正在历史上所做出的巨大政绩还是应当受到肯定的。

正是他，才使“康乾盛世”

的出现成为历史的可能，正是他性格中的两面性，才使他这个形象血肉丰满，真实可信，生动立体，受到人们的广泛欢迎。

采用此种具有说服性质的“公开型书信体影视艺术评论”

不仅有助于阐述自己的观点，而且还会使影评更具有人情味、亲切感，同时，也会增强评论的说服力，使观点不同的人产生一种认同心理。

4.对话体影视艺术评论

对话体影视艺术评论是一种具有强烈现场交流气氛的影视艺术评论形式，其特点类似于生活中的对话交谈，有着较强的随意性和灵活性。

但是由于其随意和灵活，其交谈的内容往往海阔天空，无所不包，不受时空结构的限制。

诚如朱玛、吴信训所言，对话体影视艺术评论“活泼生动”

，容易“形成一种使读者身临其境的相互切磋和探讨的气氛，即有利于文章本身把问题引向深入，也有利于调动和活跃读者的思维能力。”

对话体影视艺术评论“内容表面是促膝谈心，信手拈来，实际上是有着明确的目的性，即文章宗旨，主要阐述什么问题，成竹在胸”

。

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对话体影视艺术评论一般有采访式对话体影视艺术评论、座谈式对话体影视艺术评论两种。

采访式对话体影视艺术评论中，一人为采访者，是提问题的主攻手，但却很少发表评论，是评论的配角，担任引导评论方向的任务；一人为被采访者，往往是影视艺术评论的权威人士或者影视艺术作品的创作者，是发表影视艺术评论的主角，通常的职责是对采访人提出的影视艺术问题，进行批评、阐释或评价。

采访式对话体影视艺术评论比较常见，尤其是这几年非常流行，其特点是设问严谨，回答沉稳，语言生动，评论中肯。

例如，1999年第3期《电影艺术》上发表的一篇采访式对话体影视艺术评论《张艺谋：创作与人生》中，有这样一段采访人郭景波与被采访者张艺谋的对话，就可作为这样的例证。

郭：在《我的父亲母亲》这部影片中，您的二度创作手段体现在哪些地方？

张：首先是对原作品做了较大改动，原作者叫鲍十，我们把他请到外景地住了好几个月，反复谈反复改动，因为一个小说可取的东西有限，如何把握原小说的灵魂性的东西使之符合电影的特性，再发挥一些情节和结构，这是第一步。

第二步是让它视觉化。

这部电影的整个味道是散文，它是用第一人称来叙述的，有些话外音，就是“我”

的叙述。

还有就是它分两部分，一部分现在时，现在时就是“我去”

参加父亲的葬礼，安排料理完后事，这部分是黑白的，冬天，雪景，这种黑白的东西也是为了表达一种较为沉重的心情，因为父亲突然去世。

到后来是“我”

的回忆，“我”

的回忆莫如就是“我”

的想象，“我”

把它想象出来，所以这部分是彩色的，这是影片的主要部分。

这部分彩色的东西我们就把它控制在抒情散文的韵味上，就是让它有一种印象的感觉，不完全是那么写实的，来龙去脉那么清楚，而是一种印象。

每一个人回想自己父母年轻的时候，我相信都是这样一种感觉，我的母亲18岁的时候一定是很漂亮的，我的父亲20岁的时候一定是很青春、意气风发的。

这样的印象中18岁的母亲和20岁的父亲恋爱的时候，尽管哪一个家庭都不一样，但是我们想象中的那种东西都是非常有意思的，很朴实很自然也很浪漫，是那个时候的一种浪漫，而且充满一种很灿烂的色彩。

将来电影的这种文学韵律将比较强。

所以这部电影构成了跟《一个都不能少》那种很写实完全不同的一种风格。

这也是我们有意追求的。