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第一 宫廷院体画（第2页）

顾闳中（937—975），与周文矩齐名，且同为南唐画院待诏，江南人，擅画人物。

据传当时他与周文矩、高太冲奉后主之命，夜潜中书侍郎韩熙载府第窥其声色犬马的放浪生活，尔后仅凭目识心记，绘成唯一的传世之作《韩熙载夜宴图》（图5-2）。

图5-2顾闳中《韩熙载夜宴图》

韩熙载系唐末进士、北方贵族，因战乱南逃而被南唐朝廷留用。

至后主李煜继位时，南唐国势衰微，北方宋王朝则迅速崛起。

李煜为此忧心忡忡，欲授韩熙载为相却又不放心，故心里十分矛盾。

韩熙载也意识到，自己表面虽受惠于南唐朝廷，但毕竟是北方人，所以也无意为官。

于是乎，在这场君臣博弈的政治游戏中，身处逆境的韩熙载以退为法，故意纵情声色以掩才；而后主则因其生活太**，惜其才所以想通过图画规劝之。

上述就是《韩熙载夜宴图》的创作动因与背景。

该图以长卷的形式细致入微地刻画了韩熙载放纵不羁的夜生活和复杂的心境。

全画共分“听乐”

、“观舞”

、“场歇”

、“清吹”

、“散宴”

五段，每段之间以屏风区隔、独立成章却又相互为文、自然过渡，时间延续和空间切换上显示出一气呵成的节奏美。

在人物形象的塑造上也是入木三分，传尽心曲，颇具写实肖像画的性质。

无论长髯高帽的韩熙载还是表情殊异的众宾客、艺妓，以及人物与周围床笫、桌椅的相互关系，均处理得妥帖自然。

用笔设色方面，笔触出入圆劲、轻重分明，间以方笔转折，色彩深着，鲜丽的淡色与浓厚的黑白红色比衬穿插，绚亮却不失清雅。

细观人物面部、双手及衣纹褶皱，其勾染结合，而在已被颜色敷盖的墨线上，复以色笔勾勒，更添了一种鲜明感与统一感。

总之，无论是构图、造型抑或用笔、设色方面，此作都显示了画家深厚的功力和高超的技艺。

不仅如此，该作在借具象写实以表现人物内在的思想感情方面同样达到了相当的高度，不啻为中国古代工笔人物画的经典之作。

除了周文矩和顾闳中的人物画，宫廷画家中的突出者还有卫贤、赵幹的山水画，黄筌的花鸟画等。

卫贤，生卒年不详，南唐时长安（今陕西西安）人。

后主李煜朝时为内供奉，善于界画，兼工山水。

所画楼观殿宇、盘车水磨，能按比例“折算无差”

，透视准确，构图严谨，刻画精细，丝毫无俗匠之气，被称为唐、五代第一能手。

尝画《高士图》《闸口盘车图》《春江钓叟图》等。