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第一 宫廷院体画（第4页）

图6-6王希孟《千里江山图》（局部）

赵伯驹、赵伯骕兄弟是宋皇朝宗室，皆妙于金碧山水，极受宋高宗爱重。

二人的青绿山水继承李思训父子风范而更显秀雅。

兄赵伯驹代表作有《风云期会图》，笔法纤细，直如牛毛，建南宋画院的新帜。

弟赵伯骕代表作有《万松金阙图》，清丽雅致，无刻画之习。

兄弟二人于楼台界画亦尽工至极，对后世元朝的青绿山水画发展影响颇大。

以上是院体山水画。

而在院体花鸟方面，代表人物主要有黄居寀、赵昌、易元吉、崔白以及宋徽宗赵佶。

黄居寀（933—？），字伯鸾，系五代花鸟名家黄筌第三子，为北宋初期图画院之领袖，与父亲、兄弟创立的黄家画风一度成为宋初图画院优劣去取之标准，主导了宫廷院体画九十余年。

善绘花竹禽鸟、奇石山景，精于勾勒、填彩，形象逼真，画风富丽，存世作品有《山鹧棘雀图》（图6-7）。

该画景物有动有静，配合得宜。

动者如山鹧跳至石上、伸颈欲饮，又有麻雀或飞或鸣、俯视身下；静者如细竹野草，有的朝左，有的向右，表现出无风时意态舒展的从容与宁静。

下方的大石上，山鹧的身体自喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。

全画的重心居中，形成近乎北宋山水画中轴线的构图方式。

画法上则先以极工细的线条勾勒出轮廓，然后敷以重彩，层层晕染，往往掩盖住墨线，得到一种细腻工稳和富贵华丽的装饰效果，同时也显示出作者有意呈现唐代花鸟画古拙华美的遗意。

赵昌，字昌之，广汉剑南（今四川剑南）人，生卒年不详，北宋前期画家。

擅画花果，多作折枝而非全株花，兼工草虫。

据说其常常是“每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调采色写之，自号‘写生赵昌’”

。

今传《写生蛱蝶图》一般被认为是他的作品。

此图以墨笔勾秋花虫草，彩蝶翔舞于野花之上，蚂蚱跳跃于草叶之下，整幅画给人以春光明媚的愉悦和轻柔的美感。

形象准确自然，风格清秀。

运笔上用双勾法，线条有轻重顿挫之变化；设色总体淡雅，但虫蝶用色则秾丽，全以工整的细线条进行勾勒。

构图上以主要的空间描绘飞舞着的蝴蝶，使画面具有一种田园野趣的意境。

易元吉，字庆之，湖南长沙人，北宋画家。

史载北宋英宗治平元年（1064年）景灵宫建孝严殿，召元吉入宫画花、石、禽兽等屏风，皆惟妙惟肖。

其初工花鸟蜂蝶，后见到赵昌作品，认为难以超越，耻为第二，于是转工画猿猴。

他常深入荆湖深山之中，观察、体会、揣摩猿猴獐鹿的生活习性，每遇佳处则留其意，心传目击，写于毫端，故所画动植物尤其是猿猴自然贴切，富于生趣。

传世作品有《聚猿图》《蛛网攫猿图》等。

《聚猿图》画崇山岩涧间，群猴嬉戏打闹，姿态万千，其或坐，或立，或攀，或跃，笔法工细，形象呼之欲出。

图6-8崔白《双喜图》

崔白（约1004—1088），字子西，濠州（今安徽凤阳）人，北宋画家，一生中大部分时间只是个民间画工，六十多岁才因相国寺壁画重绘被召入宫廷画院，深受宋神宗赏识。

擅花竹、翎毛，注重写生，画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，手法细致，形象生动传神。

在作品风格上兼收并蓄，既吸收黄筌一派的富丽精工，又汲取徐熙一派的审美意趣，一改统治百年的以“黄家富贵”

为标准的花鸟体制，开创了北宋宫廷绘画的新风貌。

传世作品有《双喜图》《禽兔图》《寒雀图》《竹鸥图》等。

《双喜图》（图6-8）绘深秋野外，秋风袭来，萧瑟的旷野上枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，两只禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来。

其中的一只刚攀到树枝上，目光向下，原来残枝败草间有一只褐兔正回头向它们张望。

画面场景生动有趣，飞鸟与褐兔上下呼应，动植物的形象刻画细腻。