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第三 文人画（第5页）

郑板桥注意的是在创作之前，构思要与熟练的技巧相结合，但这种写意画与写实墨竹画在技法上是有区别的，即有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的不同。

在艺术创作过程问题上，他还总结出了“眼中之竹”

、“胸中之竹”

、“手中之竹”

[2]三个不同的阶段，其中：所谓“眼中之竹”

，即指客观事物在艺术家头脑中产生的表象，或称“物象”

，可对应于审美体验阶段；所谓“胸中之竹”

，即指客观物象经由艺术家主体思维处理后所生成的形象，或称“意象”

，可对应于艺术构思阶段；至于“手中之竹”

，则指艺术家通过特定的艺术媒介、艺术语言所呈现出来的物态化的意象，或称“艺象”

，可对应于作品传达阶段。

“三竹说”

可以说极为形象地说明了艺术创作活动的全过程。

[3]正是由于有正确的理论指导，故其在一生所创作的大量作品中形成了清新、秀逸、劲健的艺术风格，从而为文人画的发展做出了新的贡献。

郑板桥所画的兰花，多为山野之兰，有的生在悬崖峭壁之中，有的生在平坡荆棘之畔，以重墨草书之笔，尽写兰之烂漫天性，花叶一笔点画，画花朵如蝴蝶纷飞，笔法洒脱秀逸，十分有趣，画风取法石涛而又有创新。

生机蓬勃，意趣横生。

兰叶之妙以焦墨挥毫，借草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。

不仅艺术形式完美，而且有丰富、深刻的思想内容。

如《兰竹图》即结合了其最为擅长的兰和竹。

作品中，画家以简劲笔锋、淡墨勾勒出坚硬的坡石，坡石基本无皴擦，以行笔顿挫为点苔之意，坡石渐尽处，三株细竹挺拔而起，竹干极细，但挺拔有姿，绝不柔弱，即使最左处初发嫩枝，亦柔韧有劲。

叶肥翠欲滴，以深浅墨笔撇捺而出。

板桥主张书法入画，“以草书之中竖长撇法运之”

，在此就可见其运笔使墨功力之深厚。

竹叶聚散有度，磊落潇洒，秀洁清明。

旁边坡石夹缝处生出数丛山野之兰，板桥撇兰尤显其书法功力，兰叶借草书中竖笔势，长撇运气而成，多而不乱，少亦不疏，兰花如蝶舞清香，如香在鼻。

此外，郑板桥画的怪石，先勾石约轮廓，再作少许横皴或淡擦，但从不点苔，造型如石笋，方劲挺峭，直入云端，往往竹石相交，出奇制胜，给人一种“强悍不羁”

、“天趣淋漓”

和“烟云满幅”

之感。

如其所作《竹石图》，即用简劲的笔锋勾勒出坚硬的岩石，气势雄伟，好似深山危崖之一角，又有一种天然自成之趣。

在整个坚硬瘦石折裥处略施以小斧劈皴，崚嶒之态顿出。

石前新篁修竹数枝，瘦劲挺拔，节节屹立而上，竹枝不高，竹干极细，但不脆弱，极其傲然。

笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生，充分体现了郑氏绘画的“简瘦”

之美感。

同时，他还将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调，竹的纤细清飒之美更衬托出石的另一番风情。

金农（1687—1764），字寿门，号冬心、稽留山民等，浙江仁和（今杭州）人。

他的画，吸收汉画像之长，古朴稚拙，笔墨极不求形似。

正是这种笨拙的美，使金农的画在似与不似之间，别成一家画风。