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第三 文人画（第6页）

他的山水构图别致，以意境取胜，景色略简，笔墨古拙，简朴疏秀，具画外之趣。

所作梅花，枝多花繁，生机勃发，往往以淡墨画主干，浓墨画花枝，淡墨点花，黑白分明，还以古拙的金石笔意，形成质朴苍老的风格、凝练厚重。

他的人物造型奇古夸张，笔法简练，形象鲜明突出，逸笔草草，不求形似，显得十分外行，但人物的神态、特征却捕捉得很准确。

传世的金农作品中有一部分由其弟子罗聘、项均代笔，其亲笔之作有《自画像》《梅花图册》《礼佛图》等。

金农所作《梅》立轴，繁枝密萼，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影。

枝干挺拔，没骨写出，笔触古拙，淡墨点花，薄而润，富有色彩感，在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣，在构思布局与笔墨意趣形成独有的特色。

可以说将梅花的形式美与诗情之美推向了极致。

作为一位书法家，金农的绘画达到了独特的境界，画面与书法融为一体，题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。

漆黑的书法与淡墨梅花形成对比呼应，逸趣横生。

《自画像》轴为金农七十三岁时的自画像。

画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。

其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍铄的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征，这是一种文人画家的逸笔肖像画。

画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”

，与题款及诗文的“漆书”

，共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。

黄慎（1687—1770），初名盛，字恭寿、恭懋、躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号“东海布衣”

，福建宁化人。

画人物，多取神仙故事为题材，作历史人物、佛道、樵夫渔父等形象。

初师上官周，学工细人物山水；后参以怀素草书笔法，变为粗笔挥写，用狂草笔法作画。

笔姿放纵，以简驭繁，顿挫转折，深入古法，气象雄伟，笔意纵横，于粗犷中见精练，亦偶有笔过伤韵者。

所作形象怪特，虽较多雷同，但气势贯通，别具一格，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。

间作山水、花鸟，得荒率之致。

花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。

他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣，挥洒自如，如《瓶梅图》《菊蟹图》等。

他的山水虽“不以山水名”

，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致。

所绘《飞升图》，画面不设背景，着意突出人物，同时通过款识书法，共同构成简洁而富有意境的构图。

仙女瓜子脸，细眉小眼，头绾高髻，削肩细腰，衣褶飘动，手托花篮，以多种描法写就。

旁边卧一长髯神仙，人物头部用淡墨勾勒轮廓，再以淡赭色烘染面部，鬓须以干笔画出，笔简意赅，生动传神。

衣纹迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，富有节奏感。

用笔狂放而有度，乱头粗服中见其意趣，人物形象鲜活于纸上。

作于乾隆二十一年（1756年）的《秋园双禽图》艳丽清雅，一派生机勃勃的气象。

画中绘有石榴、蜀葵、萱花数株，石榴树虬曲多姿，斜插于画面，单就树冠便占领了大半尺幅。

枝上开满了红彤彤的榴花，在翠绿叶子的映衬下，显得格外鲜艳夺目，硕大的石榴有的已经成熟，果皮裂开，露出了鲜嫩的果肉，把树枝压得弯弯的。

两只白头翁落在枝头，沐日迎风，巧得生机。

它们相互对视，仿佛鸣叫着，好似正为这成熟的金秋歌唱。

树下盘石林立，秋葵、萱花、兰花穿插于石缝间，它们姿态各异，随风摇曳。

此作为竖构图，全景式布局，以斜角取势。