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第三 文人画（第7页）

笔墨酣畅淋漓，利落洒脱，技巧纯熟，功力深厚，率意中见纯真。

笔法有张有弛、有快有慢、变化丰富，墨色浓淡相宜且虚实有度。

石头以横笔侧锋横扫而成又略施赭色，树木则勾画皴擦而成。

树叶用三绿加墨直接勾画而成。

石榴和各种花朵都是勾画后加之赭色、白粉、胭脂等晕染，使画面色调鲜丽多彩，高贵典雅。

李方膺（1695—1755），字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，通州（今江苏南通）人。

李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫、鱼，也能人物、山水，尤精画梅。

作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。

注重师法传统和师法造化，能自成一格。

其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。

画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧盘曲，传世画作有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》《清竹幽兰》等。

李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。

此画中有粗竹三竿，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。

主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。

整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。

画面中，石与兰草都是陪衬物，点染出艰难、恶劣的自然环境。

在疾风的鼓**下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。

风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的叮咚之声。

通篇笔墨酣畅淋漓，用笔任意率直，作者好似写出胸中之怨气，也可以说是一种人格的写照。

汪士慎（1686—1759），字近人，号巢林、溪东外史。

善画花卉，随意勾点，清妙多姿。

精画兰竹，尤擅长画梅。

笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。

金农称他画梅之妙和高西唐（高翔）异曲同工，不论繁简，都有“空里疏香”

和“风雪山林”

的趣味，千花万蕊，颇富诗意。

传世作有《苍松竹石图》《潇湘灵芳图》等。

所作《苍松竹石图》为纸本墨笔。

图绘松树一棵，扎根在绿草茵茵的山坡之上，立足于质地坚固的黛石之间。

主干努力向上，虽略弯曲，却无媚态，以挺拔坚毅之势直指苍穹。

节处有松枝向四面伸展，有粗有细，有曲有直，别具情趣。

枝上松针疏密有致，根根精神，充分展示了松树顽强的生命力和清高孤傲的品行。

其侧翼还有几枝翠竹相伴。

和高大挺拔的松树相比，竹子显得清瘦嶙峋。

同样代表着坚韧不屈的气节，风过不折，雨过不摧。

有竹子相伴，愈加表现出苍松那历经风霜依旧傲然屹立的气概。

画家用中锋行笔勾出主干两侧边线，似断若续，恰到好处地表现出松树树皮的质感，然后用苍劲有力的笔触勾画出鳞状树皮。

左侧背光处墨色较重，鳞片亦多；受光处则墨色较淡，鳞片也少。