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第三 文人画（第9页）

罗聘作品笔调奇创，超逸不群，别具一格，思致渊雅，深得金农神味，墨梅兰竹，均极超妙，古趣盎然。

道释人物山水花卉，无不臻妙，别具一格。

又善画鬼趣图，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。

其代表作有《丹桂秋高图》《成阴障日图》《谷清吟图》《画竹有声图》等。

罗聘画梅喜用粗枝大杈，以浓墨渲染，花蕊繁密，笔力较金农更为厚重。

在此幅《梅花册》中，他有意避开惯常习见的水墨撇写之法，别出心裁地用双勾白描的工笔来画梅花，变实为虚写，突出整个画面的淡雅、素洁，表现出一种纤尘不染、潇洒虚幻的超凡境界。

画上有罗聘自题：“古干盘旋嫩蕊新，东风曲护几枝春。

世途百折花含笑，一杀难容直道人。

冬心先生句，聘。”

另一幅作于乾隆甲寅年（1794年）的《兰石图》，同样采用双勾法勾画兰叶，于平稳的构图中富于变化，兰叶随风飘洒，上下左右，呼应交叉，给画面增添了一番清馨之气。

山石嶙峋古拙，相互偎依，寥寥数笔，浓墨画出轮廓，淡墨擦染，表现出山石的刚硬质感。

作者写兰，笔致细润、潇洒，神采飘逸，生气盎然，栩然如生，形神兼备，可见功力之深、技艺之精。

同为罗聘所作《剑阁图》立轴，为纸本设色。

此图是罗聘应友人张风子之请，根据李白《蜀道难》诗意所作。

罗聘以雄健的笔调，丰富的想象，表现了蜀道的艰难（其实他从未亲历过），同时喻示了人生的艰难。

为了烘托效果，罗聘用峭硬的短线条作雨点，豆瓣皴，积染深厚地表现出山石风化的质感。

再现了山势的雄浑。

图中山峦叠嶂，云雾缭绕，飞泉高泻，栈道盘复，商贾行旅匆忙。

构图繁复，笔墨细密，设色淡雅，这使罗聘的山水画显示出了独特的风格。

边寿民（1684—1752），初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号“苇间居士”

，晚年又号“苇间老民”

、“绰绰老人”

等，江苏淮安秀才。

其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。

泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。

又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。

因他画芦雁，称其所居名“苇间书屋”

。

他所画《芦雁图》写两雁在寒沙折芦之间，一雁已息落，一雁盘旋将下，相望相依，宛如一对旅外的伴侣。

一枝芦花，秃笔蓬松；隐约渚沙，墨色枯淡。

作者所画的鸿雁，墨中带赭色，头颈弯曲，一笔而成，由浓而淡；羽翮柔软润泽，无不情趣横溢。

这种大写意的泼墨芦雁，是边寿民独特的创造。

闵贞（1730—1788），字正齐，江西南昌人，侨居汉口镇，曾流寓扬州。

善画笔墨奇纵、奔放沉雄大写意，亦能画工整精细之作。

善山水，魄力沉雄，颇得巨然神趣。

人物笔墨奇纵，衣纹随意转折，豪迈绝伦，仕女善作直笔勾勒，益远益妍。

其白描罗汉几欲乱李公麟之真。

他的写意人物组合主要吸收了黄慎的用笔特点，人物笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。