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罗聘作品笔调奇创,超逸不群,别具一格,思致渊雅,深得金农神味,墨梅兰竹,均极超妙,古趣盎然。
道释人物山水花卉,无不臻妙,别具一格。
又善画鬼趣图,描写形形色色的丑恶鬼态,无不极尽其妙,不拘泥于师法,笔调奇特,自创风格。
其代表作有《丹桂秋高图》《成阴障日图》《谷清吟图》《画竹有声图》等。
罗聘画梅喜用粗枝大杈,以浓墨渲染,花蕊繁密,笔力较金农更为厚重。
在此幅《梅花册》中,他有意避开惯常习见的水墨撇写之法,别出心裁地用双勾白描的工笔来画梅花,变实为虚写,突出整个画面的淡雅、素洁,表现出一种纤尘不染、潇洒虚幻的超凡境界。
画上有罗聘自题:“古干盘旋嫩蕊新,东风曲护几枝春。
世途百折花含笑,一杀难容直道人。
冬心先生句,聘。”
另一幅作于乾隆甲寅年(1794年)的《兰石图》,同样采用双勾法勾画兰叶,于平稳的构图中富于变化,兰叶随风飘洒,上下左右,呼应交叉,给画面增添了一番清馨之气。
山石嶙峋古拙,相互偎依,寥寥数笔,浓墨画出轮廓,淡墨擦染,表现出山石的刚硬质感。
作者写兰,笔致细润、潇洒,神采飘逸,生气盎然,栩然如生,形神兼备,可见功力之深、技艺之精。
同为罗聘所作《剑阁图》立轴,为纸本设色。
此图是罗聘应友人张风子之请,根据李白《蜀道难》诗意所作。
罗聘以雄健的笔调,丰富的想象,表现了蜀道的艰难(其实他从未亲历过),同时喻示了人生的艰难。
为了烘托效果,罗聘用峭硬的短线条作雨点,豆瓣皴,积染深厚地表现出山石风化的质感。
再现了山势的雄浑。
图中山峦叠嶂,云雾缭绕,飞泉高泻,栈道盘复,商贾行旅匆忙。
构图繁复,笔墨细密,设色淡雅,这使罗聘的山水画显示出了独特的风格。
边寿民(1684—1752),初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号“苇间居士”
,晚年又号“苇间老民”
、“绰绰老人”
等,江苏淮安秀才。
其泼墨芦雁,苍浑生动,朴古奇逸,极尽飞鸣、食宿、游泳之态。
泼墨中微带淡赭,大笔挥洒,浑厚中饶有风骨。
又善以淡墨干皴擦小品,更为佳妙。
因他画芦雁,称其所居名“苇间书屋”
。
他所画《芦雁图》写两雁在寒沙折芦之间,一雁已息落,一雁盘旋将下,相望相依,宛如一对旅外的伴侣。
一枝芦花,秃笔蓬松;隐约渚沙,墨色枯淡。
作者所画的鸿雁,墨中带赭色,头颈弯曲,一笔而成,由浓而淡;羽翮柔软润泽,无不情趣横溢。
这种大写意的泼墨芦雁,是边寿民独特的创造。
闵贞(1730—1788),字正齐,江西南昌人,侨居汉口镇,曾流寓扬州。
善画笔墨奇纵、奔放沉雄大写意,亦能画工整精细之作。
善山水,魄力沉雄,颇得巨然神趣。
人物笔墨奇纵,衣纹随意转折,豪迈绝伦,仕女善作直笔勾勒,益远益妍。
其白描罗汉几欲乱李公麟之真。
他的写意人物组合主要吸收了黄慎的用笔特点,人物笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。
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