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在丰富与提高现代汉语的艺术表现力方面,即使对于当今作家,应当说也不无借鉴意义。
更为重要的是,蔡的作品虽然时时以“正史”
为最高标尺(这显然是传统“重史轻文”
之观念的延续),但其在骨子里却继承了传统小说的“传奇性”
与“趣味性”
,笔者认为这恰是《中国历朝通俗演义》能够赢得读者、并“长盛不衰”
的根本原因所在。
相对于包天笑在《留芳记》等“名副其实”
的历史小说中所采用的“有闻必录”
“巨细无遗”
的流水账式的创作手法,蔡的历史演义至少对于历史史实进行了精心的甄别与提炼,从而使他笔下的人物与故事,具有了一定的“典型”
意义。
至于这些作品在艺术结构与人物形象塑造方面的不足,则应归咎于中国本土小说艺术传统的缺陷。
因为小说结构与人物塑造,恰恰是中国传统小说千余年来共有的“弱项”
。
君不见除了“三言”
“二拍”
一类的短篇,和少数几部经过历史“大浪淘沙”
之后的经典作品,包括历史演义在内的大部分小说作品,在艺术结构与人物塑造方面其实大都乏善可陈吗?而相比于另外一些“宫闱秘史”
“名媛艳史”
类作品,蔡的历史演义毕竟还没有堕落到为后人诟病的低级趣味之中。
在近现代文坛上,专以“宫闱秘史”
“名媛艳史”
为表现题材的通俗历史演义作品,同样占有很大比重。
其中重要的作家作品,主要有许啸天的《清宫十三朝演义》《明宫十六朝演义》《唐宫二十朝演义》、李伯通的《唐宫历史演义》、张恂子的《隋宫秘史》、张有斐的《列国宫闱秘史》、王艺的《明宫艳史》、马枕梧的《历代风流皇后》、苏海若的《五千年皇后秘史》、姚舜生的《中国历代妇女演义》、费只园的《清代三百年艳史》等。
此外还有一些专门揭示秘密会党黑幕的《黑红帮演义》等作品,以及林纾、许指严的“掌故野闻”
类小说。
总之,从晚清直到1949年新中国成立的近百年时间里,近现代文坛上涌现了大量的通俗历史演义作品。
它们的数量与社会影响,均大大超过了五四以后新文学作家们创作的现代中短篇历史小说。
但如何客观准确地评价它们的文学史地位,却仍是一个颇为棘手的学术问题。
就小说艺术形式而论,它们不仅几乎全都沿用了古典小说的章回体形式,而且大都不注重人物性格的塑造,尤其不能深入到人物的内心世界。
在艺术结构上更缺乏精密的构思。
如果依照现代西方小说的艺术标准加以评价,它们无疑是“旧”
的,但在思想内涵上,它们又的确吸纳了不少现代意识,例如这些通俗历史演义作家对帝王专制的批判,其激烈程度丝毫不亚于五四新文学作家。
蔡东藩在《清史通俗演义》第24回中,就如此表达了对皇帝的深恶痛绝:“皇帝皇帝!
误尽天下英雄,害尽世间百姓,吾愿自今以后,永远不复闻此二字。”
许啸天的“宫闱秘史”
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