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一汉族马帮赶马调（第4页）

这与笔者之前采录到弥渡县《赶马调》的旋律形态几乎一样，只是更加突出了衬词的作用。

衬词在《赶马调》中往往具有很强的抒情及实用功能。

在汉族马帮音乐中，经常出现的是“哥嘞妹子亲亲”

、“我的小心肝”

等，它除了使音乐具有延续性之外，也起到了催化剂作用，加深了曲风哀婉、缠绵之义。

在汉族马帮《赶马调》中，多以男、女之间对唱为主，以爱情作为主题内容，这样的衬词弥补了正词的含蓄，十分直白、明了地表达了思念之情。

如果说以上这些《赶马调》都是比较短小、精练的话，那么，在大理宾川县的《小赶马》，在男、女对唱方面则有了显著变化。

首先，从曲调上来看，不再是男女简单反复使用同一曲调，而是第一句的“砍柴莫砍葡萄藤”

与第三句的“三十晚上做媳妇”

形成了下五度关系，构成a+b、c+b乐段。

其次，之前在乐曲开头处的六度或七度音程大跳变成了男子平缓的叙述，以级进、三度音程进行，但女子对唱中，却在正词与衬词转换（第9～10小节）处，出乎意料地出现十度音程的大跳，将全曲推向了最**，尽显高亢、奔放之意。

最后，整首曲调旋律进行也有了一定的变化，正词部分多以三度、四度音程跳进为主，迂回上下，而衬词则两极分化，全曲较为显著的两处衬词，一处音程大跳（第5小节）与另一处的级进（第7～8小节）形成鲜明对比。

笔者认为，前者在曲调中具有音乐形态之实用功能，使得音乐在平铺直叙的正词之后，骤然大跳增强了乐曲的变化，而后者则主要是抒情功能，补充了正词之意，迂回级进下行至主音。

谱例3-5：

演唱：王桂花

记录：李莼

译谱整理：张璐

虽然这首《小赶马》从音乐形态上来看，与之前的几首有了明显的区别，但倘若“剔骨除筋”

，也不难看出它们之间的联系性。

“砍柴莫砍葡萄藤，嫁女莫嫁赶马人”

不仅是汉族马帮的座右铭，几乎也成为民间歌曲《赶马调》的开头两句，这种高度的统一性不仅体现在同样的歌词上，在音乐形态方面，也呈现出相对统一的特征。

为了更清晰地看出这些曲调之间的联系与差别，笔者将以上《赶马调》的第一乐句“砍柴莫砍葡萄藤”

摘录于此：

谱例3-6[8]：

弥渡县：

大理：

密祉乡：

宾川县：

笔者认为，《赶马调》呈现出以下几方面的共性特征。

第一，曲调均以上、下句为一乐段，曲式结构简单、短小。

多为五声音阶，羽调式。

第二，旋律形态多以级进、三度、四度跳进为主，音程跨度并不大，旋律线条整体呈现出拱形状。

但曲调中往往会出现一到两次的音程大跳，多在开头不久处便出现的六度或七度大跳，将全曲推至最高音，而后迂回下行。

第三，在词曲结合上面，多为一字一音，正词部分均为七字句，十分工整，一般上、下两句为一韵。

同时，衬词使用频率较高，突出衬词的功能性。

第四，节奏节拍简单、规整，多以均匀的四分音符、八分音符为主，有的曲调虽节奏略有变化，如弥渡县的《赶马调》（谱例3-1）主要运用了前短后长的节奏，密祉乡的《老赶马调》（谱例3-2）较多使用前八后十六的节奏型，但整体变化不大。

表3-1《小赶马》