格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第四 接受与影响（第5页）

而普鲁斯特是一位“自信从容、旁若无人的精神巨人了。

他只在自己的世界中遨游，这差不多就是一个生命的全部意义”

[17]；陈村在《谈〈追忆似水年华〉》中真切地谈到了作为一个读者面对这部浩瀚杰作的感受，谈到了他自己对普鲁斯特细腻风格的赞赏：作品不以情节、人物取胜，而是以奇怪的思绪取胜。

它从回忆开始，不厌其烦地记录过去的生活，“没什么东西是他不能形容的。

他给我们的是可以捉摸的，接近丰富的，变化多端又很实在的观察和叙述。

它是心理的记忆，也能读作写实……他的网编织得细密，每个细部都有声有色”

[18]；赵丽宏的《心灵的花园》是一位小说家以散文的笔触抒写他对普鲁斯特作品的阅读体会，记述了他对普鲁斯特“时间与回忆”

、“人物形象刻画”

等方面的分析与感受，指出“仔细地阅读这部小说，我们会对人生、对世界改变一些看法，包括对自身”

[19]；王安忆则肯定《追忆》是一部有价值的作品，普鲁斯特用无数细节和回忆重新塑造了另外一种生活。

普鲁斯特的影响还以互文性的形式体现在作家们的创作中，从简单的引用普鲁斯特的名字或者其作品《追忆》中的某些片断，到作家们在回忆、时间、叙述方式等方面的借鉴，使普鲁斯特的巨著在近20年中得到了更加充分的诠释与解读。

同时，从对普鲁斯特作品的阅读到作家们个人的创作，这也体现了他们对普鲁斯特作品不同的理解方式。

在陈染的《无处告别》中，黛二小姐沉浸在对往昔的回忆和对未来的幻想中，普鲁斯特的作品成为了他的陪伴物：“黛二像一个墨守陈规、刻板单调的女人那样，躺在沙发里，一天一天捧着普鲁斯特的《追忆似水年华》冥想，于平淡中感悟那远远的忧伤。”

[20]孙甘露在《译与翻》中讲，他得到了王道乾先生翻译的《驳圣伯夫》，又通过昆德拉的作品进一步了解了普鲁斯特，他说：“无须讳言，包括我本人在内的许多人深受西方文学的影响，而这种影响主要是通过中文译本获得的。”

在《呼吸》中，主人公罗克也是普鲁斯特回忆方式的实践者：自主的回忆和不由自主的回忆，靠不由自主的回忆，他回想起了那个拥抱他的男子；王小波在“时代三部曲”

的《黄金时代》中谈到了对普鲁斯特作品的感受：“普鲁斯特写了一本书，谈到自己身上发生过的事。

这些事看起来就如一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼流光，落叶，浮木，空玻璃瓶，一样一样从身上流过去。”

[21]作者认为，《追忆》这个题目的中文翻译不应该译作“追忆似水年华”

，而应该译作“似水流年”

：“这个书名怎么译，翻译家大费周章。

最近的译法是追忆似水年华……照我看普鲁斯特的书，译作似水流年就对了。

这是个好名字。”

[22]于是，作者采用了“似水流年”

为小说命名，讲述了王二的叙述者“我”

回忆的种种往事，并且“我”

非常珍视自己的过去：“似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。”

[23]在《纸戒指》中，卫慧为第一人称的叙述者“我”

（苏趣）营造了凄清、孤寂的氛围来阅读普鲁斯特的《追忆似水年华》。

小说以普鲁斯特作品开始：“冬季的壁炉整夜燃着熊熊的火，木柴毕毕剥剥地响着，才灭又旺……随手翻到一页，见到M.普鲁斯特在漫无尽头的追忆中这样描写。

石英钟发出雨滴般轻细的声音，夜色如水银一样沉重而灵动地蔓延了我的小屋。”

可以说，小说的进程与苏趣对《追忆》的阅读同步，像普鲁斯特的叙述者一样，苏趣也在不断地对写作展开思考。

在格非的笔下，我们可以发现很多他对普鲁斯特作品的思考。

例如，他认为小说的功能之一就是反抗遗忘，而普鲁斯特的遗忘“变成了纷至沓来的记忆本身”

。

当他对“现实”

思考时，他认为“对于普鲁斯特来说，现实是一条持续流动的河道，它不仅和过去紧紧相连，同时也与未来密切相关”