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三主要作品分析（第14页）

他打开宇宙，炫耀自己创造了万物，但俄瑞斯特斯并不为他的**威所动。

他坚持“自由”

人学的信念，怒斥朱庇特：“要归罪于我，搬出你的整个宇宙都不够！

你是诸神之王，朱庇特，你是岩石、群星之王，你是大海波涛之王，但你不是人间之王。”

以至于朱庇特再次现身时，弯腰曲背，疲惫不堪。

尽管他大呼：“我的统治尚未结束”

，但他已意识到王子就是他预料中宣告他末日的人。

俄瑞斯特斯的胜利，不仅是“自由”

哲学对“专制”

哲学的胜利，也是“人权”

挑战“神权”

的胜利，它标志着专制神权的破产。

4.萨特作品鲜明的艺术特征

第一，境遇的极限性。

为凸显“自在”

世界的荒诞性和人“自为”

存在的孤独性，萨特常将人物置于极限境遇中进行选择。

萨特的作品不同程度地带有这种境遇性，这也是萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点。

所谓“境遇”

，即给人物提供特定的环境，并让他们在这种特定环境中做出选择、付诸行动，创造自己的本质。

《苍蝇》中，俄瑞斯特斯面临着是“介入”

阿尔戈斯的命运，还是悄然离开；是违抗神意，杀死仇敌，还是屈从神意，放弃复仇；是向朱庇特认罪忏悔，还是坚守“自由”

阵地。

《墙》中，伊比塔和他的伙伴面对的是招供活命，还是等待死刑。

《死无葬身之地》中的极限境遇是“招供”

、当懦夫、遭同伴耻笑，还是忍受酷刑、宁死不屈。

《恭顺的妓女》中，妓女丽瑟处于威逼利诱的重重包围，即“坚持正义”

还是“出卖良心”

的两难选择。

他们都处于“极限境遇”

，却都有一定的选择能力。

这种处于生死边缘的“极限选择”

正是表现生存选择取向的最佳氛围，更能说明自由选择并不存在绝对的自由，更能表现人“自在”

存在的荒诞和“自为”

存在的孤独。

第二，荒诞世界中的文学真实。

萨特的作品，题材往往十分荒诞，如《禁闭》中三个“死活人”

之间的矛盾冲突；《苍蝇》中的“亡魂”

出洞、臣民的“公开忏悔”