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马苏尔大师 尚能饭否（第1页）

马苏尔大师：尚能饭否？

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1927年出生的库特·马苏尔，已经80岁了。

演出结束时欢呼和掌声持续十多分钟，谢幕四五次，我突然在想，是否香榭丽舍剧院的这个夜晚，会是老头儿生命里最后一次指挥马勒第九交响曲？

马苏尔接下来的2007—2008乐季是一大长串的布鲁克纳，和法国国家交响乐团合作。

没有发现马勒的名字。

我决定追星，一位80岁的指挥大师就在我居住的这个城市，5欧元或者8欧元听一场很可能就是绝响的音乐会，是多么划算的事情。

今天的节目单上，写着马苏尔决定将今晚献给刚刚辞世的罗斯特洛波维奇—我可不想若干年后后悔当初错过了那么多值得看的东西。

马苏尔已经开始步履蹒跚，80岁的老人在将近90分钟的时间里一直站立，统率着百多号人的庞大乐团进行着艰苦卓绝的战争。

谢幕时，老头俏皮地举起马勒的总谱挡在自己脸前，意思是你们向他鼓掌吧！

多可爱。

法国国家交响乐团在第一乐章开头稍微有点儿紧张，有些地方有犹豫，但很快便进入状态，第四乐章甚至可以用崇高来形容，最后的尾声弦乐非常出色。

第一乐章里，铜管的暴烈凶猛让人心惊胆战；第三乐章里各个声部条理清晰得很；马苏尔没有用指挥棒，波澜不惊地用双手控制着百来号人的大乐团，乐手们心有灵犀地跟随他的节奏，几个弦乐声部首席的独奏简直让人感动得要流泪。

唯一可以鸡蛋里挑骨头的地方，就是长笛首席的那句独奏不够完美……

以下附录是我翻译出的《费加罗报》对大师的专访（部分）。

费加罗报：从过往经历中您总结出什么音乐经验？

马苏尔：我有幸指挥过世界上许多国家的音乐会，从俄罗斯到意大利，从英国到斯堪的纳维亚，从中体验到不同的风格和传统。

有时候区别很细小，有时候则相当巨大。

渐渐我能将所获得的经验传递给今天的乐团，因为传统的乐团越来越少，所以他们很需要这种经验。

我在全球举办越来越多的大师班。

费加罗报：您所指挥过的乐团有什么不同？

马苏尔：美国音乐家技巧没的说，简直完美，但对风格的把握有所欠缺。

这也取决于指挥。

比如乔治·塞尔，他教会了克里夫兰乐团如何演奏莫扎特和贝多芬。

纽约爱乐什么都能演，但必须仔细教他们风格该如何把握，而面对柏林爱乐时，他们立刻就能明白该如何演奏勃拉姆斯。

另外一个深层的不同之处，就是美国乐手，比如纽约爱乐的乐手该工作的时候就工作，回到家就忘记一切；而莱比锡格万特豪斯的乐手则真切地认同自己为乐团，乃至这个城市的一员。

在莱比锡，所有人都为格万特豪斯自豪，哪怕是那些从来都不进音乐厅的人。

费加罗报：您认为指挥应该长久待在一个乐团呢还是像今天那样轮流转？

马苏尔：实际上这并不好。

危险在于，管理层剥夺了指挥们的权利。

一些管理层换指挥，只是因为想换个面孔罢了。

我忧虑的是，经济层面的考量占了上风，因此必须两方面协商才好。

费加罗报：在巴黎您觉得环境和莱比锡一样吗？

马苏尔：我非常高兴，法国广播电台拥有两个交响乐团，我希望这样的状态能继续下去。

如果巴黎能新建一个音乐厅，对希望听音乐会的公众来说，无疑会增加许多机会。