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选文 中国明朝印刷技术1（第3页）

利玛窦是彻底改变这一状况的欧洲传教士。

他在这一章中就翔实地记载了他见识到的中国的大致情况，包括地名、位置、版图、物产、工艺、科学、政府机构、习俗、礼仪等，这可以看作是中国形象在欧洲人心中的正式复苏。

利玛窦的记述基本客观，并且不乏详细描写，对于当时的外国人和现代人而言，都是了解明朝社会的重要第一手资料。

宋代毕昇发明木活字印刷技术，但它并没有取代雕版印刷和人工抄写出版。

历史上，元、明两代是雕版和活字印刷蓬勃发展的时代，直至清代，雕版、活字、手抄仍是三足鼎立的。

利玛窦在参观了雕版印刷后，记录下了这一出版工艺的制作流程，并且介绍了雕版印刷极高的出版效率。

利玛窦还特别指出了雕版印刷的几大优点：易于保存、易于修改、易于修补、按需印刷、制作简便、成本低廉。

如此系统的总结，在以往的著述中是罕见的，更不用说外国人所撰写的文本了。

最值得关注的是，利玛窦将中国的印刷技术与当时欧洲的印刷技术做了对比，并得出两个结论：第一，中国雕版印刷技术并不落后于欧洲。

第二，中国的雕版印刷适用于大而复杂的汉字，而不适合欧洲字型。

第一个结论一方面可以看出利玛窦的客观立场，另一方面也证明了中国印刷术的先进性。

而第二个观点则将出版技术与出版符号建立起关联，这确实可以在出版史上找到例证，比如楔形文字的特征就是其书写工具（芦苇秆）、书写载体（泥板），以及其书写方式（按压）决定的。

利玛窦的这一观点是很具有创造性和深度的。

除了印刷技术，利玛窦也提到了石质出版与木质出版的工艺，主要是墓志铭和版画的制作。

虽然仅仅用了一小段话的描述，但读者可以从中发掘重要的历史信息，感受明朝出版技术的水平。

明朝是我国版画出版的高峰时期，无论是数量上还是工艺质量上，明朝的版画创作都达到了前所未有的高度。

这其实对出版技术的要求非常高，在人力资源上，刻工的精湛技艺是关键，而设备工具经过历代的改进，也能够支持这样高水准的制作。

版画是刻印出版的重要组成部分，它的兴盛和精致化从侧面反映了明朝读书人甚至老百姓对于出版物的需求，以及出版市场繁盛的局面。

选文用翔实的描述再现了明朝中后期的出版技术。

利玛窦作为传教士的特殊身份，以及想向欧洲更好地介绍中国的意愿，让他在书中常常将中西技术进行比较，这是难能可贵的。

尽管利玛窦还是有他的局限性，例如他无法理解中国绘画的散点透视，而认为这是一种“非常原始”

的工艺，认为中国画更像是“死的”

，但我们仍然要承认他对于中西文化交流的巨大贡献。

有史可考，在利玛窦之前的13、14世纪，中国古代印刷术就通过丝绸之路商贸途径西传，欧洲技师进行仿制，因此欧洲出现了和中国印刷技术一模一样的木雕版印刷的纸牌、图画、书籍等。

这些纸质出版物大量出现，对于欧洲思想解放影响巨大，可以说中国的造纸技术和印刷技术促进了欧洲的文化和教育的蓬勃发展，助推了欧洲文艺复兴的发展和繁荣。

《利玛窦中国札记》为我们开启了一个全新的视角，让我们可以从一个外国人的角度来考察中国出版史，这的确也是一件有趣的事情。

（林焕新）

[1]题目为编者所拟。