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书信十七封 谈翻译（第5页）

我已和巴金谈妥，此书出版时将《小癞子》重印。

届时必当寄奉。

平明初办时，巴金约西禾合编一个丛书，叫作“文学译林”

，条件很严。

至今只收了杨绛姊妹各一本，余下的是我的巴尔扎克与《克利斯朵夫》。

健吾老早想挤进去（他还是平明股东之一），也被婉拒了。

前年我鼓励你译书，即为此丛书。

杨必译的《剥削世家》初稿被锺书夫妇评为不忠实，太自由，故从头再译了一遍，又经他们夫妇校阅，最后我又把译文略为润色。

现在成绩不下于《小癞子》。

杨必现在由我鼓励，正动手萨克雷的VanityFair，仍由我不时看看译稿，提提意见。

杨必文笔很活，但翻译究竟是另外一套功夫，也得替她搞点才行。

普通总犯两个毛病：不是流利而失之于太自由（即不忠实），即是忠实而文章没有气。

倘使上一句跟下一句气息不贯，则每节即无气息可言，通篇就变了一杯清水。

译文本身既无风格，当然谈不到传达原作的风格。

真正要和原作铢两悉称，可以说无法兑现的理想。

我只能做到尽量的近似。

“过”

与“不及”

是随时随地都可能有的毛病。

这也不光是个人的能力、才学、气质、性情的问题，也是中外思想方式基本的不同问题。

譬如《红楼梦》第一回极有神话气息及mysticism，在精神上与罗曼·罗兰某些文字相同，但表现方法完全不同。

你尽可以领会，却没法使人懂得罗曼·罗兰的mysticism像懂《红楼梦》第一回的那种mysticism一样清楚。

因为用的典故与image很有出入，寄兴的目标虽同，而寄兴的手段不同。

最难讨好的便是此等地方。

时下译作求能文通字顺已百不得一，欲求有风格（不管与原文的风格合不合）可说是千万不得一；至于与原文风格肖似到合乎艺术条件的根本没有。

一般的译文，除开生硬、不通的大毛病以外，还有一个最大的特点（即最大的缺点）是句句断、节节断。

连形象都不完整，如何叫人欣赏原作？你说的莎士比亚十四行诗集倘如一杯清水，则根本就不是莎士比亚的十四行诗。

没有诗意的东西，在任何文字内都不能称为诗。

非诗人决不能译诗，非与原诗人气质相近者，根本不能译那个诗人的作品。

一九五三年二月七日

我最后一本《克利斯朵夫》前天重译完，还得从头（即第四册）再改一遍（预计二月底三月初完工）。

此书一共花了一年多功夫。

我自己还保存着初译本（全新的）三部，特别精装的一部，我预备除留一部做样本外，其余的一并烧毁。

你楼上也存有一部，我也想销毁，但既然送了你，事先还须征求你同意。

原译之错，使我不敢再在几个好朋友眼里留这个污点。

请来信“批准”

为幸！

这一年来从头至尾只零零星星有点儿休息，工作之忙之紧张，可说平生未有。