格格党

手机浏览器扫描二维码访问

通俗故事黑暗的力量 伊万伊里奇之死克勒策奏鸣曲（第7页）

托尔斯泰年纪愈大，愈害怕音乐。

[401]一八六〇年时在德累斯顿见过他而对他有影响的人，奥尔巴赫[402]，一定更加增他对于音乐的防范。

“他讲起音乐仿佛是一种颓废的享乐。

据他的见解，音乐是倾向于堕落的涡流。”

卡米耶·贝莱格问：在那么多的令人颓废的音乐家中，为何要选择一个最纯粹最贞洁的贝多芬？[403]——因为他是最强的缘故。

托尔斯泰曾经爱他，他永远爱他。

他的最辽远的童年回忆是和《悲怆奏鸣曲》有关联的；在《复活》的终局，当涅赫留多夫听见奏着《C小调交响曲》的“行板”

时，他禁不住流下泪来；“他哀怜自己，”

——可是，在《艺术论》中，托尔斯泰论及“聋子贝多芬的病态的作品”

时，表现何等激烈的怨恨；[404]一八七六年时，他已经努力要“摧毁贝多芬，使人怀疑他的天才”

，使柴可夫斯基大为不平，而他对于托尔斯泰的佩服之心也为之冷却了。

《克勒策奏鸣曲》更使我们彻底看到这种热狂的不公平。

托尔斯泰所责备贝多芬的是什么呢？他的力强。

他如歌德一样，听着《C小调交响曲》，受着它的震撼，忿怒地对着这权威的大师表示反动。

“这音乐，”

托尔斯泰说，“把我立刻转移到和写作这音乐的人同样的精神境界内……音乐应该是国家的事业，如在中国一样。

我们不能任令无论何人具有这魔术般的可怕的机能。

……这些东西，（《克勒策奏鸣曲》中的第一个急板，）只能在若干重要的场合中许它奏演……”

但在这种反动之后，我们看到他为贝多芬的大力所屈服，而且他亦承认这力量是令人兴起高尚与纯洁之情！

在听这曲子时，波斯德尼舍夫堕入一种不可确定的无从分析的境地内，这种境地的意识使他快乐；嫉妒匿迹了。

女人也同样地被感化了。

她在演奏的时候，“有一种壮严的表情”

，接着浮现出“微弱的、动人怜爱的、幸福的笑容，当她演奏完了时”

……在这一切之中，有何腐败堕落之处——只有精神被拘囚了，受着声音的无名的力量的支配。

精神简直可以被它毁灭，如果它愿意。

这是真的；但托尔斯泰忘记一点：听音乐或奏音乐的人，大半都是缺少生命或生命极庸俗的。

音乐对于一般没有感觉的人是不会变得危险的。

一般感觉麻木的群众，决不会受着歌剧院中所表现的《莎乐美》的病态的情感所鼓动。

必得要生活富丽的人，如托尔斯泰般，方有为了这种情绪而受苦的可能。

——实际是，虽然他对于贝多芬是那么不公平，托尔斯泰比今日大半崇拜贝多芬的人更深切地感到贝多芬的音乐。

至少他是熟识充满在“老聋子”

作品中的这些狂乱的热情，这种犷野的强暴，为今日的演奏家与乐队所茫然不解的。

贝多芬对于他的恨意比着对于别人的爱戴或许更为满意呢。