格格党

手机浏览器扫描二维码访问

注释（第10页）

传记里说他终身童贞的话是靠不住的，罗曼·罗兰自己就修正过。

贝多芬一八一六年的日记内就有过性关系的记载。

[93]然而他又是热爱人类的人！

[94]在他致阿门达牧师信内，有两句说话便是诬蔑一个对他永远忠诚的朋友的。

参看《书信集》。

[95]注意：此处所谓上帝系指十八世纪泛神论中的上帝。

[96]以上引罗曼·罗兰语。

[97]莫舍勒斯说他少年在音乐院里私下问同学借抄贝多芬的《悲怆奏鸣曲》，因为教师是绝对禁止“这种狂妄的作品”

的。

[98]亦称副句，第一主题亦称主句。

[99]即副句与主句互有关系，例如以主句基调的第五度音作为副句的主调音等等。

[100]这就是上文所谓的两重灵魂的对白。

[101]近代法国音乐史家。

[102]Fugue这是巴赫以后在奏鸣曲中一向遭受摈弃的曲体。

贝多芬中年时亦未采用。

[103]按此字在意大利语中意为joke，贝多芬原有粗犷的滑稽气氛，故在此体中的表现尤为酣畅淋漓。

[104]意为：“近于幻想曲”

。

[105]后人称贝多芬的变奏曲为大变奏曲，以别于纯属装饰味的古典变奏曲。

[106]但庞大的程度最多不过六十八人：弦乐器五十四人，管乐、铜乐、敲击乐器十四人。

这是从贝多芬手稿上——现存柏林国家图书馆——录下的数目。

现代乐队演奏他的作品时，人数往往远过于此，致为批评家诟病。

桑太伏阿纳有言：“扩大乐队并不使作品增加伟大。”

[107]以《第五交响曲》为例，Andante里有一段，basson占着领导地位。

在Allegro内有一段，大提琴与doublebasse又当着主要角色。

素不被重视的鼓，在此交响曲内的作用，尤为人所共知。

[108]包括旋律与和声。

[109]即曲体，详见本文前段分析。

[110]大概是把《第三交响曲》以前的作品列为第一期，钢琴奏鸣曲至作品第二十二号为止，两部奏鸣曲至作品第三十号为止。

第三至第八交响曲被列入第二期，又称为贝多芬盛年期，钢琴奏鸣曲至作品第九十号为止。

作品第一百号以后至贝多芬死的作品为末期。

[111]十几年前国内就流行着一种浅薄的传说，说这曲奏鸣曲是即兴之作，而且在小说式的故事中组成的。

这完全是荒诞不经之说。

贝多芬作此曲时绝非出于即兴，而是经过苦心的经营而成。

这有他遗下的稿本为证。

[112]通常称为田园曲的奏鸣曲，是作品第十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈以外，实在并无旁的田园气息。

[113]一段大调的旋律

[114]第一与第三章