格格党

手机浏览器扫描二维码访问

中国历史画传统与当代历史画创作（第4页）

董希文的《开国大典》、罗工柳的《地道战》、王式廓的《血衣》（素描稿）、侯一民的《刘少奇和安源矿工》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、靳尚谊的《毛主席在十二月会议上》、全山石的《宁死不屈》等油画和石鲁的《转战陕北》、王盛烈的《八女投江》等中国画作品，创造了新中国历史画的红色经典。

同时，在“古为今用、推陈出新”

的精神指引下，中国古代题材或神话题材的历史画也比较流行。

徐燕孙的《兵车行》、刘凌沧的《赤眉军无盐大捷》、任率英的《嫦娥奔月》、王叔晖的《西厢记》、潘絜兹的《石窟艺术的创造者》、刘继卣的《大闹天宫》等工笔重彩人物画，题材符合时代要求，造型生动，线描精微，设色鲜丽，格调清新，也堪称现代中国历史画的经典。

这些经典作品至今仍可以作为当代中国历史画创作学习的范例。

中国历史画传统对当代历史画创作的启示，至少有三点值得我们思考和借鉴，即历史画的教育功能、审美价值和艺术个性。

中国历代统治者都非常重视历史画的教化功能，相当于我们现在所说的社会教育意义，这是历史画的核心价值。

历代有识之士也非常重视历史画的审美价值。

历史人物是历史画的中心，历史画的审美价值集中体现于人物形象的塑造。

中国历史画传统中有许多塑造人物形象的宝贵经验，顾恺之的“传神”

论，谢赫的“六法”

，张彦远的精辟论述，李公麟的诗意表现，梁楷的减笔人物，任伯年的融合画法，徐悲鸿的素描造型，都值得我们认真研究而不是轻易臧否。

中国历史画传统也重视艺术个性。

顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子人物画的风格和笔法各具特色。

张萱、周昉、唐寅、仇英同样画仕女，风姿意态有别。

陈居中的《文姬归汉图》与张瑀的《文姬归汉图》，同一题材构图大异。

梁楷的《太白行吟图》与陈洪绶的《屈子行吟图》，画的都是浪漫诗人，笔墨和造型迥然不同。

徐悲鸿与不同体系的傅抱石的笔墨不会混淆，徐悲鸿与同一体系的蒋兆和的造型也容易分辨。

这都是值得我们当代历史画创作思考和借鉴的地方。

当代历史画创作

1978年中国改革开放以来，当代历史画创作扬弃了“文革”

时期“三突出”

的单一模式，在以写实风格为主的绘画中力求恢复现实主义的本来面目。

“文革”

结束后出现了一批怀念深受人民爱戴的开国功臣的历史画，如周思聪的《人民和总理》、郭全忠的《万语千言》等中国画，张祖英的《创业艰难百战多》等油画作品；还有一些反思“文革”

历史悲剧的历史画，如程丛林的油画《1968年×月×日雪》等作品。

随着改革开放的发展，当代历史画创作在继承中国历史画特别是现代历史画传统的基础上，也吸收了西方现代表现主义、构成主义等艺术手法。

此期的历史画代表作，油画有闻立鹏的《红烛颂》、陈逸飞与魏景山的《蒋家王朝的覆灭》等作品；中国画现代题材的有周思聪的《矿工图》、王迎春与杨力舟的《太行铁壁》、冯远的《世纪智者》等作品，古代题材的有王子武的《曹雪芹》、李少文的《九歌》、谢振瓯的《大唐伎乐图》、杨晓阳的《丝绸之路》等作品。

沈尧伊的大型连环画《地球的红飘带》被誉为“长征史诗”

。

虽然有这些历史画佳作陆续问世，但在市场经济大潮中，当代历史画创作的总体态势却逐渐低迷。

21世纪初叶，在国家赞助下我们相继实施了“国家重大历史题材美术创作工程”

（2005—2009）和“中华文明历史题材美术创作工程”

（2011—2016）。

本文为行文简便，前者简称“一期美术创作工程”