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历史画卷中的建党题材（第3页）

嘉兴南湖实际上有两处重要的景观：一古一今，亦古亦今。

古是始建于五代后晋年间（936—947）的“烟雨楼”

；今是作为中共一大会址的那条船。

从古代历史上看，在乾隆皇帝6次下江南的历史中曾8次登烟雨楼，先后赋诗20余首。

在南湖湖心岛上的烟雨楼，几经兴废，明嘉靖二十八年（1549）复建，现存的是民国七年（1918）重建的遗存。

面对“多少楼台烟雨中”

的历史过往，烟雨楼的历史沧桑成就了这一江南名胜的远近闻名。

而亦古亦今是1959年10月1日在烟雨楼成立了南湖革命纪念馆。

从此，古代烟雨楼的身份在今天发生了转变，有了今天特殊的地位。

钱松喦先生（1899—1985）是在表现南湖这一题材中创作作品最多的画家。

大概是1957年，他“旅杭过嘉兴南湖”

，画了一幅南湖写生。

画面中近景是柳岸和系舟，远处是烟雨楼。

特别需要说明的是，近景中的船并不是那条作为会场的船。

关于那条作为会场的船，由于中共一大会议是租用的游船，而此后原船已不可追踪，同类游船也已绝迹。

因此，1959年在筹建南湖革命纪念馆时，根据老船工的回忆，仿制了单夹弄丝网船模型，得到了一大代表董必武的肯定，遂据此放大，仿制成今天所见的那条具有特殊符号性的红船。

钱松喦1957年的南湖“写生”

可能是现代画家最早画南湖的作品之一。

后来这件作品收录在中国美术家协会南京分会筹委会编辑、江苏人民出版社1958年2月出版的《江苏画家旅行写生集》之内，其中还另有一幅是原在上海美专任教、后在江苏国画院任职的余彤甫（1897—1973）的《南湖》，应该作于1957年。

这幅画感觉是一幅普通的写生。

画面是表现南湖的自然，近景以及主体是渔船，中景的主体是帆船；烟雨楼只是一角出现在画面的左侧。

显然，这幅画如果不是标题，那可能今天就无法指认其为“南湖”

。

将钱松喦与余彤甫同年所作的《南湖》相比较，钱松喦在“写生”

的范畴内，其选景、构图与表现都已经超出一般的画家，而表现出后来他在山水画创作方面有所成就的逻辑关系。

钱松喦1964年1月18日所画的《南湖晚霞》，至今悬挂在南湖的烟雨楼内。

画面中的烟雨楼在柳树掩映间的上方，下面虽然有一条小船，却不是开会的那条大船。

面对钱松喦在南湖题材方面的创作，又可以看到其中的变化，而这种变化正反映了这一题材创作的时代特点。

在1964年1月初前后，钱松喦画了尺幅不大的《烟雨楼》（高27.8厘米，宽34.7厘米），由烟雨楼构成的湖心岛在湖水的衬托下，墨色氤氲，加上远处淡墨写就坡岸远景，干湿浓淡于一幅之中所表现出来的笔墨变化，完全是久违的文人趣味，也不同于钱松喦50年代以来的改造过的笔墨特色。

可是，此时画中的烟雨楼已经联结了南湖的象征意义，所以，此画也就不同一般，但它却像常见的中国画小品一样。

此后，钱松喦一画再画南湖时，画面就发生了很大的变化，重要的是出现了具有符号性的那条船。

其中的《南湖》，“访问嘉兴南湖，仰瞻革命纪念船”

，虽然该画的结构比较简单，可是，画面中不仅出现了红船，而且拱桥上的5个孩子正在走向红船，其中的寓意则非常明显。

另一幅稍后的《南湖》，画面上是穷款，但画面结构复杂，表现出了创作中的各种精心安排。

近景是寓意长青的松和竹；中景是拱桥，但柳树和盛开的桃花，则表明春天的一切；远处的柳树掩映中是红船——虽然在上方的远处，却是点睛之笔，表现出了题材的意义。

与钱松喦同时代的画家中还有许多也在努力尝试去表现这一题材。