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五四新文化运动与中国美术大众化转向（第8页）

进入21世纪后，由杨飞云、艾轩、王忻东等人发起的北京写实画派发展为中国写实画派，每年举办画展，推动写实油画的多种风格的探索，写实油画之所以在中国当代能够继续发展，是因为它有着广泛的大众鉴赏基础。

新中国成立后的国画创作，特别在水墨人物画方面，取得了令人瞩目的成就。

新文化运动中所提倡的欧洲写实主义方法改造中国画，在美术院校得到推广，特别是在“徐蒋体系”

教学过程中，中央美术学院培养了一批新的国画人物画人才，在浙江美院，李震坚曾将素描用于国画人物画创作中，相关的人物画家也走着用素描、明暗方法加强人物造型的道路，使水墨人物画创作进入崭新的时期，杨之光的《矿山新兵》、刘文西的《祖孙四代》、方增先的《粒粒皆辛苦》、单应桂的《当代英雄》、姚有多的《新队长》、汤文选的《婆媳上冬学》，以及周思聪、卢沉、王玉珏、黄胄、李斛、杨力舟等人表现新生活的作品，还有王盛烈的《八女投江》、石鲁的《转战陕北》等表现革命历史的作品，探索出水墨人物画创作的一条新路，加之工笔人物画的崛起，使从宋元以来相对于山水画、花鸟画较为落后的人物画，进入一个新的发展时期，产生了众多优秀作品。

五四新文化运动中倡导的平民文学、大众艺术，改变了千年以来文人士大夫美术的方向，向大众美术方向发展。

近百年来，中国美术发展取得的成就与美术大众化方向紧密相连。

今天美术大众化方向，仍然是中国美术的主要方向，2014年，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话，提出坚持以人民为中心的创作导向，是对新文化运动中文艺大众化方向和毛泽东文艺为人民大众服务思想的继承和发展。

此外，当代国际美学强调日常生活审美经验，大众视觉文化研究成为热门课题，可见艺术大众化、社会艺术化并没有过时。

近百年来中国艺术的大众化创作实践取得丰硕的成果，积累了宝贵的经验，在艺术大众化道路上，我们要继续行进，拓展新路，推动中国艺术创作向前发展！

[1]参见陈池瑜：《中国现代美术学史》，黑龙江美术出版社2000年版，第54页。

[2]参见陈池瑜：《中国现代美术学史》，黑龙江美术出版社2000年版，第54页。

[3]毛泽东：《五四运动》，《毛泽东选集》（第2卷），人民出版社1969年版，第558页。

[4]毛泽东：《新民主主义论》，《毛泽东选集》（第2卷），人民出版社1969年版，第658页。

[5]郭湛波：《近五十年中国思想史》，山东人民出版社1997年版，第82页。

[6]陈独秀：《吾人最后之觉悟》，《新青年》1916年第1卷第6号。

[7]陈独秀：《文学革命论》，《新青年》1917年第2卷第5号。

[8]蔡元培：《文化运动不要忘了美育》，《晨报副镌》1919年12月1日。

[9]朱朴：《林风眠先生年谱》，《林风眠》，学林出版社1988年版，第132页。

[10]毛泽东：《新民主主义的文化》，中共中央文献研究室编：《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第43页。

[11]陈独秀：《文学革命论》，《新青年》1917年第2卷第5号。

[12]汪叔潜：《新旧问题》，《青年》1915年第1卷第1号。

[13]徐悲鸿：《美的解剖》，《时报》1926年3月19日。

[14]徐悲鸿：《当前中国的艺术问题》，《益世报》1947年11月28日。

[15]徐悲鸿：《新国画建立之步骤》，《徐悲鸿艺术文集》，宁夏人民出版社1994年版，第510页。

[16]毛泽东：《在中国文艺协会成立大会上的讲话》，中共中央文献研究室编：《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第4页。

[17]毛泽东：《在鲁迅艺术学院的讲话》，中共中央文献研究室编：《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第16页。

[18]毛泽东：《为鲁迅艺术学院周年纪念题词》，中共中央文献研究室编：《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第24页。

[19]张望编：《鲁迅论美术》，人民美术出版社1956年版，第52页。

[20]张望编：《鲁迅论美术》，人民美术出版社1956年版，第114页。

[21]张望编：《鲁迅论美术》，人民美术出版社1956年版，第114页。