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综合材料绘画的十年（第6页）

“场域”

概念在综合材料绘画“原生态表述”

中，则可以引申为艺术家观察和体验生活的一种方式。

毫无疑问，这个概念的展开和实践对于扩展当代艺术表现视野、拓展语言形态与展览方式都具有十分积极的意义。

4.“主题性创作”

中国当代美术发展要面对三个方面的问题：一是如何看待“新中国美术”

的成长历程；二是在西方艺术思潮的冲击下我们应该保留些什么；三是如何形成与“国际接轨”

的中国美术体系。

今天看来，我们应该在“国际大美术”

的概念下宏观地看待中国美术的发展，从艺术史的关系上评估我们的价值体系，从社会发展的角度上看待我们的传统。

中国美术可资继承的东西很多，不仅是笔墨传统，比如“新中国美术”

的主题性创作就很值得深入研究。

有研究机构把中国美术划分为三个阶段，即古代美术（1840年之前）、近现代美术（1840—1949）和新中国美术（1949年之后）。

综合材料绘画的“过去”

，有几千年中华文明的积淀，有近现代中国美术，也有“新中国美术”

。

它不是西方艺术的翻版，更不是“混合媒材”

的中国化。

无疑，综合材料绘画打开了一扇中国美术当代之旅的大门。

从艺术史的角度来讲，20世纪初至50年代末是中国美术变革的重要时期。

新中国成立之后，主题性美术创作逐渐成为中国美术的重要组成部分，诞生了一批至今无法超越的传世经典。

经过半个多世纪的发展，树立起具有中国文化特色与艺术语言特质的国际化形象。

中国美术与时俱进，与世界共呼吸，与中国文化和经济建设同步发展，与人民生活息息相关的艺术宗旨，成为中国当代美术的根本发展目标。

今天，主题性美术创作进入到一个新的历史阶段。

日新月异的时代变革和丰富多彩的社会生活，以及创作题材、体裁的多样性和多元化，都要求与之相对应的材料技法来表现，综合材料与表现便成为当下主题性创作技法拓展与形态转变的重要手段。

综合材料绘画的主题性创作又是一个相对宽泛的概念，它不仅呈现于各类综合性美术展览，也反映到机场与轨道交通、影剧院和文化广场等公共文化环境的建设。

综合材料绘画所倡导的当代文化理念，对于提升公共审美品格，建设国际化视觉环境，都将发挥不可替代的作用。

说到主题，西方有西方的主题，东方有东方的主题，都不可能偏离本民族的文化历史、美学观念和社会需要，在综合材料绘画的框架内，我们现在大力提倡主题性创作的用意在于，主题深化与技法拓展永远是正比的关系，离开了“对于主题的思考”

这一当代艺术表现的前提，便会成为材料技法游戏。

坚守和开放同样重要。

倘若我们不能肯定中国艺术在世界文明史中的地位，又不能明确中国当代艺术的发展方向，就很难树立起应有的国际形象。

尽管中国美术在发展过程中出现了这样或那样的问题，甚至可以说，样式化与概念化已经成为一种普遍存在的现象。

但“新中国美术”

几十年来打造出来的创作模式，依然具有随时代而生的发展潜力，这个体系需要吐故纳新，也需要在国际美术的大循环中变革。

这就需要做两件工作：一个是把古典带到今天，包括中国的古典和西方的古典；另一个是把走进今天的古典与当下的生活结合起来，我们除了在自己的文化体系中寻找落脚点，也要从西方的框架内寻求参照物。

坚守并非墨守成规，可以启发我们走出一条新的路径。