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综合材料绘画的十年（第7页）

开放也不是“拿来主义”

，能够使我们以国际视野迎接时代的挑战。

三、关于综合材料绘画的时代性语言建构

1.关于综合材料绘画的“绘画性”

有学者认为，“综合材料绘画”

可以分解为两个关键词，即“综合材料”

和“绘画”

，它强调了综合材料在绘画中的应用。

谈到“架上”

，我们一般会与绘画画等号，而“架上”

的绘画与“架上艺术”

还不是一回事。

对于后者来讲，“绘画性”

的概念早已发生变化。

进入到20世纪后半叶，随着社会形态的变化，艺术作品的触角伸向政治、经济和文化各个领域，无论艺术家本人还是艺术的观赏者，都不再满足透过“镜框”

或者说“窗口”

看世界的审美方式。

架上艺术于是由墙面走向空间，又在空间的包裹之下回到一个“新的墙面”

。

以往的架上绘画，犹如相机的镜头，艺术家把对于世界的感悟与体验、理想和情怀统统定格在这个框子里。

显而易见，今天的艺术需要更加宽阔的表现空间。

绘画概念的拓展，使架上、装置与立体、影像和多媒体艺术之间的联系愈来愈紧密。

在装置作品中，绘画的元素与日俱增；在影像作品中，装置与绘画的影响无处不在；而在绘画作品中，装置与影像所呈现的空间概念与视觉观念，更是像潺潺的溪水流向四方。

这不仅使绘画的性质发生变化，也使艺术走进日常生活，更是对原有“架上”

概念的质疑和绘画理念的革命性转变。

有些西方艺术家拒绝把自己的作品与某个画种相提并论，正是在寻求更加宽阔的表现空间。

基弗几十年来孜孜不倦地使用照片作为绘画“基底”

，反映了他反思和追诉历史的强烈愿望。

从枯树枝到干花草，从人类的毛发到动物标本以及生活中的“现成品”

，都成为他的创作素材。

显然，他的作品并没有因为材料语言的广泛应用，而使“绘画性”

有丝毫减弱。

相反，这些“别材”

推动了作品的审美流向，打开了“架上”

的空间使空气流淌。

在解读许多西方艺术家的时候，我们不免会心生疑惑——他们有些作品看上去类似“装置”

，却散发出绘画迷人的芳香。