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开放也不是“拿来主义”
,能够使我们以国际视野迎接时代的挑战。
三、关于综合材料绘画的时代性语言建构
1.关于综合材料绘画的“绘画性”
有学者认为,“综合材料绘画”
可以分解为两个关键词,即“综合材料”
和“绘画”
,它强调了综合材料在绘画中的应用。
谈到“架上”
,我们一般会与绘画画等号,而“架上”
的绘画与“架上艺术”
还不是一回事。
对于后者来讲,“绘画性”
的概念早已发生变化。
进入到20世纪后半叶,随着社会形态的变化,艺术作品的触角伸向政治、经济和文化各个领域,无论艺术家本人还是艺术的观赏者,都不再满足透过“镜框”
或者说“窗口”
看世界的审美方式。
架上艺术于是由墙面走向空间,又在空间的包裹之下回到一个“新的墙面”
。
以往的架上绘画,犹如相机的镜头,艺术家把对于世界的感悟与体验、理想和情怀统统定格在这个框子里。
显而易见,今天的艺术需要更加宽阔的表现空间。
绘画概念的拓展,使架上、装置与立体、影像和多媒体艺术之间的联系愈来愈紧密。
在装置作品中,绘画的元素与日俱增;在影像作品中,装置与绘画的影响无处不在;而在绘画作品中,装置与影像所呈现的空间概念与视觉观念,更是像潺潺的溪水流向四方。
这不仅使绘画的性质发生变化,也使艺术走进日常生活,更是对原有“架上”
概念的质疑和绘画理念的革命性转变。
有些西方艺术家拒绝把自己的作品与某个画种相提并论,正是在寻求更加宽阔的表现空间。
基弗几十年来孜孜不倦地使用照片作为绘画“基底”
,反映了他反思和追诉历史的强烈愿望。
从枯树枝到干花草,从人类的毛发到动物标本以及生活中的“现成品”
,都成为他的创作素材。
显然,他的作品并没有因为材料语言的广泛应用,而使“绘画性”
有丝毫减弱。
相反,这些“别材”
推动了作品的审美流向,打开了“架上”
的空间使空气流淌。
在解读许多西方艺术家的时候,我们不免会心生疑惑——他们有些作品看上去类似“装置”
,却散发出绘画迷人的芳香。
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