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20世纪中国画变革之先声 岭南画派1（第3页）

革新中国画的高剑父兄弟也是首先选择上海作为他们实现理想之地。

1912年，高剑父、高奇峰兄弟来到上海创办《真相画报》。

该刊“以监督共和政治，调查民生状态，奖进社会主义，输入世界智识为宗旨”

[5]。

以摄影、绘画等方式聚焦国内外热点新闻，快速传播重大国际事件，发表了一系列抨击时政的新闻图片与漫画。

丰富的内容与精美的印刷，均堪称当时中国画报的最高水平。

虽然《真相画报》只出版了17期，但高剑父、高奇峰、陈树人等人在《真相画报》刊图著文展现岭南画派的艺术主张，对于岭南画派的形成有着重要的意义。

1912年至1913年间，《真相画报》第一期至第十六期连续刊登陈树人的文章《新画法》，较为完整系统地阐释了岭南画派“折中中西，融汇古今”

的艺术理念。

高奇峰在《真相画报》第十一期“本报同人美术画”

专栏中将自己的画作径直标明为“折中派”

。

“折中派”

后又称“新派”

或“新国画派”

，这些名称与后来出现的“现代画”

“现代国画”

等词，都是“新国画”

的等值概念，向大众明确表达了这是一种“中西融合”

的别开生面的新画风。

继出版《真相画报》之后，1913年夏，高剑父、高奇峰兄弟开办审美书馆。

这是一个带有画廊营销机制及市场运作功能的具有商业性的艺术实体。

书馆出版精印中西图片、明信片、书刊、画册，出售中国画作品、文房四宝等，特别在挂屏、月份牌和明信片等大众美术品的出版发行上下了很大功夫，体现出岭南画派包容古今、折中中外的主张和雅俗共赏、反映现实的理念。

“二高一陈”

等岭南画家以上海为舞台，宣传民主共和政治理想，积极推介美术变革的观念，得到来自各地聚集上海的众多新式知识分子和美术家的赞同和支持。

他们与革命党人和先进知识分子广泛交游，吸收上海城市文化艺术的丰富营养，为岭南画派的形成奠定了坚实的基础。

在众多上海画家当中，黄宾虹与高剑父、高奇峰兄弟和广东画家关系密切、友情深厚。

《真相画报》创刊前，黄宾虹在其主编的《神州日报》刊登题名为《〈真相画报〉出世之缘起》的宣传文章，盛赞画报“为民国之真相，实为中华民国国民不可不读之唯一杂志”

[6]。

第二期《真相画报》黄宾虹以“颀厂”

为笔名撰写了《序》，此后《真相画报》中几乎每期都有黄宾虹的画论或画作。

对现代中国文化和美术产生了重要影响的蔡元培，热情支持岭南画家在上海的活动，他曾为《高奇峰画集》题诗，为《陈树人画集》作序，为高剑父师生国画展览会特刊题词，并为高剑父题画。

1929年，由蔡元培主持的“教育部第一次全国美术展览”

在上海举办，高剑父受聘为筹备委员。

1936年蔡元培为《艺术建设》创刊号撰写《高剑父的正反合》一文，对岭南画派的美术革新给予极高的评价。

四

“革命”