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20世纪中国画变革之先声 岭南画派1（第4页）

是19世纪后期至20世纪前期中国社会的主旋律，也是中国文化艺术的主旋律。

“二高一陈”

由“政治革命”

激发“美术革命”

，利用《真相画报》和审美书馆，极力宣扬“美术革新”

的主张，高奇峰、高剑父、陈树人的画集亦以“近代新派三大家”

为标榜。

“革新”

成为岭南画派崛起的重要动力。

虽然在20世纪20年代以后高剑父等岭南画派画家的活动主要转移到家乡广东，然而他们期望“新国画”

的影响可以扩展到长江流域甚至更广泛的地区。

1927年6月2日，《申报》增刊发表高剑父致函印度著名诗人、画家泰戈尔，拟在上海筹办“东方国际美术协会”

。

1930年，高剑父赴印度出席亚洲教育会议并举办展览，在历时一年的旅程中，他不仅考察了南亚各地的历史文化遗迹，还临摹了不少壁画，画了大量充满风土人情的速写。

特别重要的是，他不仅会见了印度的伟大诗人泰戈尔，还结识了他的两位画家侄子，其中曾任加尔各答艺术学校副校长的A.泰戈尔是印度孟加拉派绘画的领袖。

该派绘画将日本画法与印度古典绘画相融合来复兴印度艺术精神，被高剑父视为印度的“新派画”

。

而诗人泰戈尔的“作品是以贵国画为基础而吸收各国的特长的。

我之为艺，是本着历史的遗传与现代合一的研究。

我治艺的主张，是与先生不谋而合呢”

[7]，更被高剑父引为自己“新国画”

最强有力的支持。

这是具有革新面貌的岭南画派走向亚洲、走向世界的一次重要努力。

至1937年全面抗战爆发前，“二高一陈”

等岭南画派画家频频出席上海、南京等地的美术活动，或参加展览，或担任全国美术展览及出国美展的筹备委员、审查委员，声誉日隆。

1929年，高剑父的画作《江关萧瑟》《绝代名姝》获在比利时举行的世界博览会“最高艺术纪录”

名誉奖，弟子方人定的作品亦获金牌奖。

而自1929年染上肺疾而养病于珠江二沙岛的高奇峰，其所作《山高水长》于比利时建国百年博览会上令各国画家折服；1932年与叶恭绰等人同游桂林而作的大量山水写生又获得了高度评价；1933年高奇峰不幸病逝，国民政府给予了他高规格的待遇。

这一切客观上都扩大了“新派画”

的影响。

1935年，徐悲鸿在南京主持艺风社第二届展览会，展出北平、武汉、上海、杭州、广州等地的近200位艺术家的作品共822件，高剑父等岭南画派画家的作品也有参展。

徐悲鸿撰写了《谈高剑父先生画》在《中央日报》刊发，极力推崇岭南画派的革新精神。

1936年3月26日，高剑父由广州抵达上海，在上海举办画展，受到上海美术界的欢迎，后转往南京担任中央大学教授。

在中央大学任教期间，高剑父组织亚风画会，推行“新国画”

。

在南京、上海举办的“春睡画院展览”

，以崭新的“新国画”

群体形象，将变革中国画的理想推向了长江流域乃至全国。